La Dignidad Perdida

Oh, to register in detail at a glance the chaos prevailing.

2012-02-05T17:32:00.002+01:00

In detail.

El ciudadano anónimo

Mira que hay señal de vado. Pues nada, al lado de la puta señal el Ford con las luces de emergencia. Rubia tenía que ser. A ver si arranca. Pero qué hace. Está dentro del coche y no se mueve.

El funcionario de Correos

Hoy una chica ha venido a preguntarme por qué se dice Holanda pero se envía a Países Bajos. Luego lo he mirado y resulta que Holanda es solo la provincia más grande.

La ciudadana anónima

Es viernes (de invierno castellano: ceniza a la vista y báltico a la piel). Sale del coche (descascarillado por fuera, anárquico por dentro y pobremente estacionado en general) y (duchada, rutinaria) entra en la oficina de Correos.

Introduce cuatro hojas (la virginidad elegante, logotipada e indeleble de un contrato; únicamente manchada por la tara del puño y la letra) en un sobre (rígido que propagandea ser verde y sostenible). Solicita enviarlo por correo (a la usanza, certificado, con destino Holanda). Le da tiempo a preguntar que por qué en ningún sitio aparece ya Holanda y sí Países Bajos y deduce que el tipo de la ventanilla (cincuentón, afeitado de ayer, amigablemente llano) no lo sabe pero rebosa amabilidad porque ha intentado buenamente soliviantarle el sinvivir encadenando frases durante quince minutos. Se despide.

Afuera, un tipo (anónimo con arreglo a los recuerdos de una) le indica con gestos (dramáticamente impropios de Boadilla del Monte) que, en efecto, ha aparcado de forma nefasta. Esto parece incomodarle (impetuosamente). Abre, se sienta y arranca, pero no avanza. (Ceniza, báltica, descascarillada, anárquica, duchada, virgen, indeleble, rígida, a la usanza, llana, ritual, percetible para pocos, con arreglo, impropia de Boadilla del Monte, impetuosa) está acojonada porque se va.

At a glance.

paulasánchez en el texto.

Estudiantes de London University of Arts, en las imágenes.

Wisława Szymborska, en el título [Psalm, 1976].

The silly season.

2012-01-28T13:37:00.000+01:00


En la soledad no se encuentra más que lo que a la soledad se lleva. -Juan Ramón Jiménez-

Todo lo que va, vuelve y me pasa de largo.
Me erizo de estupor por cada vez que logro
olvidar los años en meses (1),
por este menosprecio taimado en la retina.
Las dependencias se me acaban muriendo
pero no sé yo.

Algunos hacen como si hubieran vivido siempre
y otros prefieren vivir despellejados a piedra;
me consta que perderé tanta piel como hombres me surquen (2).
La experiencia es un martillo de magnolias
pero qué sé yo.

Lo que no voy a, a lo que no vuelvo.
El consentimiento de mi cuerpo
cuando decide germinar en condiciones (3);
la repulsa cuando la vejez me circula como un hematoma negro
o qué sé yo.

Confieso que te he dedicado una ciudad
en lugar de abrazarte como querrían los románticos;
que me reconozco cada día menos y cada día más,
que yo iba a venderte con medio escrúpulo
pero no sé ya (4).

(1) Fuck off, my dear.
(2) Fuck you, my dear.
(3) Fuck me, my dear.
(4) Fuck this, my dear.

Paula Sanz.

An aftermath of human ignition.

2012-01-16T12:58:00.001+01:00

Varón caucásico y hembra caucásica describen patrones reproductivos adecuados a una lógica de corte biológico (instinto de apareamiento), cultural (identificación de un paralelismo religioso) y socioeconómico (pertenencia a similar clase social, búsqueda de renta con arreglo a un mismo fin: constituir un núcleo familiar).

Poco tiempo después (una milésima de segundo en comparación con la antigüedad del género humano) describen un movimiento disociativo debido, según el varón, a factores de corte religioso. Posteriormente, de integridad (propia, y falta de integridad ajena). Posteriormente, de incertidumbre (propia, e inutilidad de la certidumbre ajena). Posteriormente, de falta de cultura literaria por parte de la hembra caucásica. Finalmente, se compara la capacidad de abstracción de esta con la de un refresco fabricado por una empresa americana de alta participación israelí. La globalización aplicada a las relaciones interpersonales.

[· Valor del movimiento disociativo atendiendo a criterios de unicidad: Cero.

· Valor del movimiento disociativo atendiendo al grado de ejercicio de la capacidad de raciocinio del género humano: Incalculable. Una hembra caucásica se ha cuestionado su fe, su calidad humana, la autenticidad de su altruismo, su relevancia como persona en el mundo y su grado de impacto en otros.]

Todo apunta a que el mundo sigue, impertérrito, su curso. Nada más lejos de la realidad: cada vez que un ser humano se hace una pregunta se produce una pequeña revolución.

paulasánchez

I took an arrow to the knee.

2012-01-15T20:57:00.000+01:00

Moriré o viviré. Las cosas más grandes se expresan brevemente.

[Eurípides]

Siempre me parece que me vas a conocer en el momento inapropiado. Cuando estoy entre ya y ya no, cuando estoy a medio sorbo de terminarme la cerveza, cuando me ha subido la miopía a dos setenta y cinco, cuando estoy tan agotada que se me ha curado hasta el insomnio. Siempre me parece que me vas a querer en el momento inapropiado. En mitad de una conversación, cuando yo te estoy contando que una mañana me senté al lado de una mujer en el metro que tenía la cara amoratada y unos ojos de terror y de finísima dignidad. En mitad de un serventesio mal rimado, en mitad de la frase ''pues hoy me han presentado a un gilipollas...''. Ahí vas a decírmelo, que sabes quién soy, qué clase de mujer con historias exageradamente negras soy, y que no te importa, no te importa nada porque no soportas el silencio celeste de las mujeres acogedoras. Que me quieres y punto. Que no lo dices por obligación, porque hayan pasado los seis meses de rigor y sea el próximo paso antes de pedirme que nos vayamos de vacaciones para luego no salir de la habitación. Me lo dices porque ahora sabes que tienes la capacidad de hacerlo y de hacerlo bien. Y a mí, por supuesto, todo esto me va a venir fatal.

[¿Quién está más ciego: ella, por pasarle por alto o él, por querer a una roca?]

Siempre me parece que te voy a conocer en el momento apropiado. Cuando ya estás harto de abrirles las piernas a mujeres que no te zarandean, cuando acabas de limpiar el baño, cuando justo te subes al ascensor a las 08:57 de la mañana. Siempre me parece que te voy a querer en el momento apropiado. En mitad de una tormenta, en el primer día que se puede salir de casa sin abrigo, en el instante en el que destensas el cuerpo y te desplomas sobre mis huesos. Ahí voy a decírtelo, que me extirpas el pasado, que resulta que te quiero y me da rabia, que no quiero hijos pero contigo quiero hijos, que como me sueltes te mato, te mato, te mato. Y a tí, por supuesto, todo esto te va a venir fatal.

[¿Quién está más intoxicado: ella, por fantasiosa o él, por deshonesto?]

Siempre me parece que te voy a conocer en el momento inapropiado. Procura no hacerme ningún caso cuando te lo diga. Quiéreme cuando te de la gana, yo voy a hacer lo mismo.

[Si tenemos suerte, igual hasta coincidimos.]

Paula Sanz.

Our blatant disrespect for the practice of mercy.

2012-01-11T23:41:00.004+01:00

C. Manuel, Premio Ortega y Gasset 2010

Me alejas de Dios.

Defectos tengo a pares, la verdad sea dicha: me muerdo las uñas, cuando vuelvo tarde de fiesta me da pereza lavarme los dientes, a veces no me preocupo por limar mi forma de rebatir las ideas ajenas y, peor que todo eso: tengo una pasión casi obsesiva por aprender.

Por lo demás, considero que no soy mala gente: mis propósitos de año nuevo son no morderme las uñas, conseguir que cada persona con la que me cruce se ría al menos una vez durante la conversación y tener un consumo más responsable. Que me cronometro hasta el tiempo que paso en la ducha, vaya, porque leí que si tardas cuatro minutos en vez de los ocho habituales se ahorran 12.000 litros de agua al año. Me fui de rebajas el día antes de que Zara destinase 1,8 millones de euros en proyectos sociales para compensar por las condiciones de esclavitud a las que sometía a su plantilla brasileña. Al día siguiente fui a devolverlo todo menos unos vaqueros que necesitaba. Aún me reconcome lo de los vaqueros.

Yo sabía que la conversación iba a abordar lo de que nuestro telediario se quedaba ahí y le tenía una pregunta preparada: ¿has sido más feliz sin mí estas dos semanas? No he necesitado plantearla, porque tan pronto he asegurado eso no es un problema, es casi mejor según mis principios que no hagamos nada su reacción me ha recordado a cuando los parlamentarios dan una respuesta inconexa con la anterior acometida verbal; es decir, que traía la intervención preparada de casa. Lo cierto (lo triste) es que he tenido que verbalizar por él que ansiarle antes y aceptar no ansiar después es una incoherencia por mi parte digna de su desconfianza.

Yo, en su lugar, hubiese pensado joder, qué chica más genial: comprende que para mí es importante y prefiere plegarse a tirarnos por la borda. Qué monstruos somos que a la felicidad ajena, a la bellísima incapacidad humana de controlar la necesidad mutua de amor, la hemos seguido de remordimientos y a ese remordimiento le hemos llamado dios.

Yo creía que compartíamos el mismo. Sin embargo, el mío no causa desasosiegos cuando admiras a alguien con la boca y con las manos. Que sepas que si te he quitado la ropa era para facilitarle a mi dios la tarea de apreciar su obra.

Mi dios me hizo de frente, me hizo de piel y me hizo pequeñaja para que disfrutes de mí cada poro: el hombre y la mujer, débiles e imperfectos, son su mayor gloria. Mi dios no me quiere arrepentida de entrega.

Ojalá mañana cuando vayas a misa tu Dios te recompense la desgracia de hoy mirándote desde arriba y asienta admirado como diciendo

Este es mi chico.

paulasánchez

Don't go away amid excuses (just go away).

2012-01-02T00:58:00.000+01:00

Tu mediodía - Depedro

Sé guapo hasta con gafas.

Péinate de lado y actúa como si nunca te hubieras mirado al espejo. Aparenta una clase social que luego no te corresponde. Di que fuiste capitán de rugby y demás americanadas que al fin y al cabo contribuyen a que abramos las piernas.

Asegúrate de que os habéis vivido (antes).

Estar cansado es hasta cierto punto difícil de comprender para una persona que no lo está nunca. Úsalo como excusa lo menos posible.

Agardéniala sin lisonjas.

¿Te he dicho ya que eres preciosa? resulta arrollador cuando no es ex profeso y vomitivo cuando sustituye a una disculpa.

Házselo en el asiento trasero de un coche como tú lo haces.

Avisa de que eres un poco bruto con antelación. Respira fuerte para que sepa que no es ella sola la que hace tiempo que dejó de ver el techo del coche. Mejora a la segunda: sujétale la cabeza con cuidado mientras y empieza despacio para ir ganando progresivamente en velocidad.

No atentes contra los mediodías ajenos.

Hay gente alegre por naturaleza. Piénsate el efecto que ejerces sobre los otros y plantéate el propósito mañanero de vivir para arrancar sonrisas.

Di que vas solo si efectivamente vas.

A llamar, a salir, a dar. No hace falta que lo hagas si no quieres. De lo contrario, incurrirás en lo que comúnmente se denomina mentir. Posteriormente, evita que una gran proporción de las noticias que das sea la conjugación del verbo disculpar seguida de la excusa correspondiente.

Esfuérzate por resultar fácil de aparcar.

Ahórrate en la medida de lo posible los gestos caballerosos que puedan derivar en que la de turno se piense que está siendo una mala persona solicitándote que te marches. Que no parezca que podrías aprender de ella o ser mejor persona si ella fuese lo suficientemente tenaz como para reincidir a conciencia.

paulasánchez

Don't go away mad (just go away).

2011-12-29T23:10:00.002+01:00

Vale ya de tener que peregrinar el eterno camino de Ya No Estamos Juntos. Ya está bien, lo de tener que dar explicaciones a terceros, a cuartos, a octavos, lo de tener que aparecer en sociedad con una armadura puesta y una bandera de exnovia coraje. A la gente le gusta que la dejen en paz. Es más, a la gente le gusta mucho la gente, a la gente le puede gustar otra gente, a mí me gustan otros hombres, otros torsos, me gusta que el placer femenino sea tan anacarado y tan ondulado. No, no me apetece rememorar viejos tiempos y no, no me apetece ser empática con los amoríos ajenos. Me interesa poco volver a los brazos de espinas que en su día me crearon esta herida inalcanzable que tengo en la espalda. Sí, no consigo desinfectarla del todo, se me da mal. Y no pasa nada, porque no da tanta pena y porque la gente prefiere vivir a su ritmo. Si no es mucho pedir, a mí me gustaría seguir con lo mío y pasarme un domingo haciendo pompas de jabón. Porque la realidad es que un día, seguramente más bien una noche, alguien cruzó diez palabras conmigo -cómo sois las mujeres, os agarráis a un clavo ardiendo- y me sorprendí intentando dibujarle desnudo en mi cabeza. Y en ese instante dejé atrás el reseco camino de Ya No Estamos Juntos para engancharme al peregrinaje de He Conocido A Alguien. A veces las cosas pasan así, me he fijado, cuando hay una química tácita entre dos personas. Pero a veces, esas personas dan paseos y otras veces el extraño mundo los manda a trabajar a diferentes países. Y se van, él con su orgullo y ella con su espalda todavía sin curar. No pasa nada aunque sí que pase, aunque de vez en cuando se les abran grietas en los ventrículos cardíacos. No me queda claro por qué hay devolverse a los abismos cuando la gente lo que quiere es poder avanzar y encontrar a alguien que les haga la boca agua, tener sexo inapropiado, no ducharse en todo el día, sorber la sopa, saltar en la cama y que les dejen en paz. Sobre todo eso, que les dejen en paz.

Paula Sanz

Lassitude and philanthropy.

2011-12-29T04:49:00.003+01:00

[La de aquí] tiene una paciencia que agoniza y se encoleriza a partes iguales desde que [el de fuera] ha aparecido. [La de la política, la del teatro] no acostumbra a morderse los puños, a mirar con perspectiva, a incitar a propósito la confianza ajena; menos aún, a pasar tardes pendiente de una tendencia al cansancio que se ensombrece ante la fertilidad de espíritu de [ella, la de las espaldas menudas]. Un cristiano no tiene derecho a estar triste y él [aquel de la cicatriz junto a la cadera] ha estado a punto de enlutarle dos días.

Aquí solo se llora de idealismo.

[La de la estilística] prefiere pensar que es porque empezar implica andar a trompicones, pero ya es el tercer día que cavila joder yo antes de ti estaba mejor, el segundo que [el del contenido] se olvida de que son un jodido prodigio, el primero que [la que escribe] cae en la cuenta de que si todavía no ha dimitido es por mantener la frente alta delante de terceros. Hoy será el único día que [la de Ramón Lobo] tolerará haberse preguntado si el pensamiento unidireccional e introspectivo de [el de Pérez Reverte] no atenta contra su condición de mujer que no frena, quién la ha visto y quién la ve, qué plazo será razonablemente largo como para tirar la toalla y que su conciencia no le recrimine no haberlo intentado lo suficiente.

Tú decides la lástima que damos.

No vale ser astuto de profesión y disfrutar con la radical inexperiencia de la otra: no, gracias a Dios nunca te veo venir y, sí, algún día me pegarán palos a pares, pero no por ello voy a vivir en legítima defensa. No vale no poner las cosas fáciles, soltar la granada e informar, como si tal cosa, de que [aquella cuya compostura aguanta un día y dando gracias] va a tener que lucir una paciencia de santo. Es decir, no vale hacer de las cicatrices de uno [encorbatado] y la pureza de otra [desnuda] una amalgama desagradecida.

Cuándo toca que sea fácil.

paulasánchez

Crónica de la noche que.

2011-12-24T19:10:00.001+01:00

Barcelona, década de los sesenta

Antes corríamos delante de los grises, ahora llevan uniforme azul. Ismael Serrano

Mira, yo no soporto el tonteo. Antes, cuando me has cogido del brazo, he pensado que parecía… no sé lo que parecía. Mira, yo no quiero tener una relación. Lo máximo que he estado con alguien fue quince días y luego me aburrí. Yo no quiero darnos la mano. Yo no voy a decirte que te quiero, no se lo he dicho ni a mi madre. No quiero que te pienses que voy a dar porque en algún momento me volveré frío y me tendré que ir.

Paula la noche que: No sé si me equivoco pero creo no haberte pedido nunca que me quieras. Muchas gracias. Me parece justo todo lo que estableces: nada de ir de compras, nada de darse la mano –fíjate que ahora estamos cerrando el contrato estrechándolas, sin embargo−. Me parece bien privilegiar el trabajo: mi mayor objetivo es salir de este país. Ahora bien, te digo desde ya que yo no voy a estar contigo solo cuando es fácil. Ni contigo ni con nadie. Y si yo me voy a La Haya, yo sé que voy a querer estar. Y que si tú te vuelves a Navarra, yo voy a querer estar. Me niego a sembrarnos de puntos finales antes siquiera de haber empezado a escribir. Dios mío, no imaginé nunca que ibas a tener este ímpetu −cómo aprietas, cómo respiras−; el día que lo hagamos creo que voy a flipar.

Paula luego: Creo que esta cuadriculación es tuya. Muchas gracias. Me niego a ser el escarmiento en el que te han transformado con veintitrés años. Creo que deberías haber luchado por mantenerte indemne de los conformismos de otros. Yo estoy convencida de que el mundo está lleno de buenas personas, que no hay que cerrar los ojos para ganarse uno el sueldo y que el único momento en que hemos de cerrarlos es a la hora de dar –desagárrate del manillar−. Pienso que se te da muy bien hablar –siendo abogado, qué menos− y que las gardenias que te cuelgan de la boca son incompatibles con alguien que tala desde antes siquiera de haber empezado a sembrar. Tú has estado a punto de agrisarme –tú gris y mi rojo no se enfrentan solo de urna para adentro–; yo me he precipitado cosa mala. Está claro que, con la fecha de caducidad ya estampada, aquí lo único que vamos a hacer son las maletas.

paulasánchez

pd. En gris y cursiva, tus palabras. En rojo y de pie, las que nunca dirías.

Cocktail hour under the tree of forgetfulness.

2011-12-18T15:54:00.001+01:00

Somos vírgenes del horror, igual que del placer.

[Louis-Ferdinand Céline]

A ver, que me parece que tú te has olvidado de nuestra electricidad y me parece que yo me he olvidado de ignorarte. Y yo, desgraciada de mí, intentando recordártelo entre copas de champagne pero ya se sabe que en momentos de elegancia una no puede lamerse los labios para provocar. Qué sensación extraña, la de no reconocerte. La de verte más guapo, la de verte mejor y notar que era yo la que se hundía con toda la flota. No sé bien cómo pero mi agua pasada sí que mueve molinos. A mí me movías los molinos ayer a lo lejos, casi imperceptible entre la gente, tú, que antes siempre estallabas como núcleo de magma activa, y fíjate que cuanto más te callas, más me gustas. Y pasaban más y más bandejas, y me rozaban más y más vestidos, y nunca estabas tú detrás de las personas, nunca te oía venir. Te lo perdiste tú, y me lo perdí yo también, y de paso, dimos un espectáculo mudo digno de un aplauso. Después de este tiempo, no hubieses encontrado en mí a una mujer preferible, ni a una mujer que habiéndote reflexionado, decidiera quererte con el corazón en una mano y el útero en la otra. Yo vivo muy tranquila con mi lema de que la mancha de mora roja con mora verde se quita y lamento decir que no te hubiese prometido mi intensa devoción anoche. Pero mezclé tres tipos de tinto porque tuve el buen gusto de procurar anularte en silencio, para mis adentros, con esa neblina de flojera que sonsaca el vino. Curiosa tarea, la de verte arrojar mis gozos a un pozo. Y cuando bajaron las luces, me dieron ganas de arrancar todo mi encaje rojo, prenderle fuego, hacer un giro teatral, fingir un desmayo y despertarme con tus manos en mis hombros. Qué quieres que le haga, me tuve que conformar con quitarme los zapatos. No sé qué decir que no nos hayamos gesticulado ya. Quizás que desde tí, he vuelto a nacer; me lo dicen las blancas líneas de mi melancolía. Y yo, desgraciadísima de mí, viéndote huir como enemigo por puente de plata, en esa ráfaga última de tu perfil a contraluz.

Allí me quedé, con el maquillaje a medio enloquecer, los pies helados, la vida acelerada. ¿No dices nada?, pensé. No dices nada. No dijiste nada. Allí me quedé.

Paula Sanz.

Frases que solo se dicen al principio.

2011-12-16T01:47:00.000+01:00

Podría

Please make a mistake. orar,
[...] that you and I know [...] asustarte,
I think of you often. trepidar,
Tengo un cumpleaños al que no quiero ir, por si quieres ser mi excusa cómplice o mi acompañante. desgastar,
No sé qué opinarás de eso. tener que reprimirme para no hacer de mi fe una medalla,
Me gano que no me contestes [...]. ver venir el alud,
Te voy a decir una cosa y voy a tener quince años. fraguar,
(abrocharme un botón de menos, aparcar las gafas) no reconocerme,
(contar mis pasos y ser consciente de que estás detrás, abrir despacio y saber a desgallardía) no reconocerme,
Me miras más a los ojos cuando les da el Sol. no reconocerme,
Bueno, y ¿qué tal el día?, contemplar el teléfono incrédula

y el paseo de los tristes alegrar, si te pones a bailar. Las estrellas nos alhambran al pasar.

paulasánchez

My devil fell in love with you.

2011-11-25T12:52:00.001+01:00

Estando sola en la explanada delante de la torre, el viento le cortó la cara y diez mil mariposas violetas salpicaron el aire desabrigado. Se le colaron las serpientes de hielo entre las aperturas de la blusa, y le hicieron cosquillas y también un poco de daño, y se enroscaron a su alrededor y ella pensó en el extraño placer del hielo sobre la piel febril. Febril de desarraigo, febril de desvinculación. Notaba cubos de agua volcándose dentro del corazón, una estúpida sobredosis de sangre rotando por las venas. Cada paso hacia la torre era un paso menos hacia la vida y un paso más hacia la persona que siempre supo que sería y nunca quiso ser. Un terror calmado le acolchaba cada pequeña zancada y trescientas palabras se atormentaban justo encima de su cabeza, haciéndole lagrimear. ''The duration of the hard, sharp outlines of things is a grief to me'' casi mataba a palos a ''Do you still want me?'' mientras que ''One can't stay on the straight and narrow path forever'' aniquilaba a cada tímida frase que osaba erigirse en protesta. Sabía el refugio envenenado que suponía dedicar sus días y sus noches a trabajar y no a pensar. Sabía que acabaría por creerse la falsa sensación de olvido, la falsa idea de que la espantosa intimidad de uno no debe ser compartida. Sabía a quién acabaría pareciéndose, a qué clase de mujer sola e irritable, asustada e implacable, ambiciosa y metálica. Un hilo de arañas pasó corriendo por su nuca y se le deshicieron los labios en llamas de tanto frío que tenía.

La batalla campal sobre su cabeza seguía recrudeciéndose, aquella masacre de frases asesinas, confundiéndola, preocupándola, salvándola. ''Sex is everywhere all the time and you can't escape'' se consumía a golpes contra ''My devil fell in love with you'', y era esa guerra la que más le dolía a ella, la que la hizo detenerse a poca distancia de la torre y mirar hacia arriba, donde el cielo ponía a secar sus bragas blancas. Si había algo impulsándola a entrar era la pena infinita que empezaba por P y la pena segunda que empezaba por S, la incapacidad suya de perdonarse, de ser consigo misma. A punto estuvo de largarse de allí, de entrar por la ventana de él y morirse ahí mismo mientras pudiera, y vivir ahí mismo mientras quisiera.

Al final, se recompuso, recogió todos los charcos de asuntospersonales, se escurrió las serpientes de hielo, cerró bien su abrigo y batió los ojos para sacudir las gotas negras de inquietud. Saludó con su mejor sonrisa, activó el teléfono, clavó fuerte los tacones sobre los terrores acolchados en el suelo y cruzó el umbral de la puerta sin advertir la única frase que quedaba en pie después de la contienda:

''Write the unutterable''.

Paula Sanz.

Acts of men.

2011-11-19T21:43:00.001+01:00

No soy una mala mujer, solo una mujer abatida por los cocodrilos (Tengo que decirte algo). Qué extraño que al levantarme la blusa no vieras el enorme bocado cicatrizando en mi costado. Qué extraño que apartaras mis advertencias con un matamoscas (Esto no puede ser). Qué extraño que no te despertaras por los rugidos desalmados de los fantasmas de mi cuerpo. No soporto el minuto en el que no me dejaste explicarte cómo salir de mi laberinto, ni tus ojos de tigre herido (¡Espera!), ni mi flaqueza de ciervo, ni aquella jungla brotando a mi alrededor, tragándome (Por favor, espera), abrazándome con su fracaso de naturaleza muerta. Tus alas de águila desplegadas (Yo quería decirte que), mi recular de pantera desconcertada, las normas prehistóricas del reino animal. No siempre soy una mujer doliente pero siempre no siempre dura lo mismo. Y que no a la primera, y que no a la segunda, y de verdad que no a la tercera (Me doy contra mi propio muro, no puedo). Una se agota, una necesita una isla donde ejercerse, una debe limarse sus propias asperezas (Lo siento mucho). Piensas que has sido mi uso y mi abuso, el polvo de los viernes (Espera un momento), el trampolín hacía un futuro menos apretado, otro clavo más (¿Ya está? Déjame explicarte que), otro clavo menos, un valle, un río, un alud. Lo que has sido es una cascada, una especie en extinción, una cura vírica, una abundancia, un fulgor. Unas manos adiestradas como nunca he visto igual, una sensualidad, un hombre, un hombre (Si tu supieras que). A ti te parece -parezco- sumamente superficial y a mí me parece -pareces- sumamente grandioso (Hay una parte de mí que es tuya). No soy una mala mujer, pero tampoco soy el camino que debes recorrer (Sí, ya está).

Paula Sanz.

(No) drum roll, please.

2011-11-17T23:37:00.005+01:00

'Ok, how about this? The best part of any first kiss is the lead-up to it. The moment right before the lips touch, it’s like a big drum roll.'

Victoria meets Ted.

First season, How I met your mother.

Paula S______ me ha escrito esta noche volviendo a unas andadas que, como su propio nombre indica, tienen un tránsito (calamitoso y) reincidente. I mourned you. En un intento de describirte, ha acertado a aglomerar palabras que I mourned you deberías haber pronunciado (ha calcificado tu discurso), a abusar de tópicos (yopensabaqués) y a terminar el párrafo preguntándome (¿se?) que por qué no la quieres I mourned you. En el párrafo siguiente me ha empezado a hablar de otro. He vislumbrado la palabra «muro» a mitad de la frase. I mourned you so bad. La lectura de ese punto en adelante ha sido por cortesía (se veía venir el desastre) y el resto del párrafo, un accésit en la contienda por el mérito al desbarro. Ella te ha guardado un duelo iracundo e inmerecido que me hace desear(te suerte, digo,) no ser capaz nunca de provocar un amor como aquel al que tú la incitas: desdichado y contumaz. I mourned you. I mourned you.[1]

(La otra Paula S______) tengo que contarle en mi respuesta cómo acabó la historia con el causante de mis últimas tres entradas, y ya he desvelado el final antes de tiempo: acabó. Creo que puedo empezar el párrafo con «Me hubiera gustado» pero borro, porque jodida la palabra «hubiera» y porque jodida la edad que tenemos. You drumrolled me. Estoy convencida de que sumándonos diez años (habiendo padecido) no nos habríamos dejado pasar oh, how you drumrolled me, y, quién sabe, quizá nos habríamos saldado con una grata sorpresa. «Me hubiera gustado» —escribo finalmente— que nosotros, que volver a casa deslumbrada de nuestra milagrosa capacidad de saltarnos reglas you drumrolled me no escritas pero consabidas como que los amigos no, tumbarme en la cama para regocijarme en mi poco practicado arte de desvelarme por alguien y ponerme nerviosa ante la perspectiva de ti you drumrolled me de nuevo. Jodida la naturaleza perecedera de El Momento, que, si se desaprovecha, se agrisácea en El Momento Que Ya No. You drumrolled me. You drumrolled me.[2]

[1] I indeed still do.

[2] Not any more, indeed.

My candle burns at both ends.

2011-11-13T17:31:00.001+01:00

ALICIA

Esta relación es muy extraña (...)

DEVLIN 

¿Por qué?

ALICIA levanta la boca y besa a DEVLIN.

ALICIA
Quizás por el simple hecho de que tú no me amas.

[Notorious-Alfred Hitchcock]

Yo iba a volver al mismo punto donde era otra,
para recordar lo que me duele desnudarme,
para agacharme hacia la madrugada
con el acero de una saliva escociendo mi repertorio,
y nadie ahí para vendar mi miedo.

Yo iba a entregarme con las manos en la nuca,
como una musa antigua,
como una mujer o una sumisión,
no como los pétalos oxidados
de unas flores que son sexos,
que son fieras, que son yo.

Yo iba a volver al descampado de mi impaciencia
para ver este nacer y este morir cíclico
al que someto al amor que me reviento.
Escupir la vida por oclusión,
y ser pureza, satén, buena, buena.

No puedo dejar de ser
la mazmorra que acicala a los hombres solos,
la cruz de tus ojos,
el simple hecho de que yo no te amo
porque solo entiendo el querer a tientas.

Dejadme estar, que no me aten en corto;
pertenezco solo a mi indómita indecencia.

Paula Sanz.

My mind is a razorblade.

2011-11-06T23:58:00.002+01:00


''As long as you're going to be thinking anyway, think big.''

Se me amorata el pecho cada vez que me adjetivas y en el aire se condensa un rubor. Se me parte el alma cada vez que entiendo que soy peor mujer que tú hombre y no querría nunca que hicieras de tu capa mi sayo. Pienso cosas tan deprisa que se pisan unas a otras, que se comen en su velocidad, y lo que pienso ahora es que el coraje a veces se salta una generación. Se me eriza el vello de la baja espalda cuando me doy la vuelta y me quito las pulseras con la elegancia de una puta y en el aire se muere una castidad. Bailo Proud Mary descontroladamente los domingos y huelo las hojas de los libros con el mismo amor que una madre olería a su bebé. Estoy pensando que el camino de la vida nos encuentra frente a frente y nada más; eso somos tú y yo, una colisión extravagante. Se me genera una ventisca en las venas cada vez que él vuelve, cada vez que pregunta ycómoestáella. Querría molerle a palos, morderle los hombros y notar que se le flexionan las piernas, arañarle los huesos, lamerle la sangre de la comisura del labio y decirle this killed me. Ahora se me viene la idea de que yo nunca sueño contigo, corazón; tengo la mente como una cuchilla, que solo desintegra, rebana, rebana y es peligrosa, pero tú la soportas, aguantas cada tajo con la entereza del mármol. No eres el primero que se ciega de verme caer hacia mí misma pero sí que eres el primero en abrazar la oscuridad que provoco. Siempre estoy pensando que mi mayor logro son las amistades que me acolchan la andadura, que son ellos mis brazos y mis piernas, nunca solo un refugio sino una hoguera con latido propio. Ahora pienso que ojalá se curen aquellos que permanecen en la vida solo por advenimiento. Se me dispersa el destierro cada vez que entrelazas miel milagreada entre mis dedos y el aire cede. Me arden los ojos cada vez que lo pido lento y tú lo haces. Se me enciende el pecho cada vez que dices Paula y se apaga el aire.

Paula Sanz.

Marx aplicado a ti.

2011-11-01T03:31:00.002+01:00

«[…] la ley absoluta del sistema de producción capitalista es fabricar plusvalía. Lo que el comprador de la fuerza obrera se propone es enriquecerse haciendo valer su capital […]»

Te he estado observando y ya sé percibir cuándo te parece atractiva una mujer: la acaricias visualmente de soslayo, sonríes arrastrado concentrando el peso de la media sonrisa en una comisura, refugias con dejadez una mano en el bolsillo y, con la otra, fumas (fumas, más). Hay gente que me hace querer ser mejor persona. Tú, en cambio, me haces querer ser más guapa. Eso no es buena señal.

«Así como en el mundo religioso el hombre se halla dominado por la obra de su mente, del mismo modo, en el mundo capitalista, lo es por la obra de sus manos.»

Te he estado observando, y, de tanto observarte, me he dado cuenta de que besas suave (besas suave, y a placer). Hasta los dos besos del saludo más trivial, los das sosegadamente, confiriéndoles una belleza extraordinaria. Hay éticas que premian la abstracción de los pensamientos impuros. Tú, en cambio, los propicias. Esa señal y yo nos conocemos.

«[…] la concurrencia impone como norma imperativa la de que en la fabricación de una mercancía no se invierta nunca más que el tiempo de trabajo socialmente necesario para su producción, puesto que [...] cada productor tiene que vender sus mercancías a los precios del mercado […].»

Yo rechazo una economía –y, por ende, una sociedad– de mercado porque, según esta, se es en la medida en que se compite. Encuentro detestable verla (verla, a ella) y sentir la necesidad de hacerme valer: ser más ocurrente, ofrecer más conversación, mendigarte más complicidad. Me ridiculiza. Remplaza por leyes de concurrencia la fraternidad humana. Hay personas cuya atención no convoca certámenes. Tú, en cambio.

La señal es de frenado.

paulasánchez y fragmentos de El Capital

Let them go untame at will.

2011-10-26T21:08:00.005+02:00

El ministro de Justicia dice sobre una posible excarcelación de Arnaldo Otegi: "Todo lo que sea consolidar este proceso siempre será bueno". Familiares, amigos, compañeros y 'tifosi' dan el último adiós a Marco Simoncelli, que falleció el pasado fin de semana en un trágico accidente en Malasia. Zapatero recibe a Urkullu, que pide acercar a los presos y 'dar pasos ya'. La cita, en el Palacio de la Moncloa, no significa la apertura de una ronda de contactos entre el Gobierno y los líderes de los partidos.

Portada de El Mundo online, 26 de octubre de 2011.

Etcétera, etcétera.

Me estoy asencillando. Lo certidumbro por la manera en que te mayusculas delante de toda inimportancia. Vengo de instantanearlo ahora que, en vez de periodiquear como de costumbre, apenas sí he acertado a rozar visualmente titulares. Tengo la atención emBabiada desde que te delanteas, te hombreas, te volteas y me arrancas impulsos físicos incluso de perfil. Conduces mis exigencias habituales (sí, claro que me gustaría que fueses más rojo y menos cortés) hacia una desvergonzada y plácida mudez. Me desenrevesas pero, simétricamente, me detonas.

Descortíname más allá del discurso y la carátula: cuando te hablo de democracia y oenegés, por dentro estoy pensando vamos a perforarnos de inexperiencia, a horizontarnos de pie, vamos a hacerlo a capella. (Te dije que me estaba asencillando.) Vamos a conjugarnos hasta quedarnos sin saliva. Vamos a desarmarnos hasta ser en carne viva. Vamos a avulgarnos y a mirarnos solo de cuello para abajo. Vamos a desprudenciarnos en los bares. Vamos emparedarnos (ambos, contra, de un golpe seco) y a desempapelar los muros de tanto. De tanto, bueno, de eso.

paulasánchez

Permission to speak candidly.

2011-10-23T23:19:00.003+02:00

Tú estás de perfil, fumando apoyado en la ventana y yo no tengo las bragas puestas. Ya no hace calor y mi cuerpo helado vuelve a florecerme, esos nudillos agrietados, esa delgada línea morada perfilando la boca, los pómulos enrojecidos. No se qué me pasa contigo, ¿me pasa algo contigo?, el amor que se me ha vuelto cuervo, cueva, antojo, burbuja, hiedra, aire. Tú elevas la cabeza para echar el humo, yo recojo la luz de la farola con mis pies y pienso en frases que describan el burdo arte de desfallecer de vicio. [Probabilidad de que vaya a ponerme las bragas: 10%]. Yo no empleo el pronombre 'nosotros' desde que me marché de Milán con la lluvia colada entre mi bufanda y aquellas manos blancas españolas que se quedaron huérfanas de quien yo quería tanto. A veces, la vida me parece un mala segunda parte desde que me fuí de allí, me carcome la nostalgia, es todo peor ahora, ¿es todo peor ahora?, y mi cerebro que se calle, sus caprichos, sus miserias, sus ganas de reírse de mí. [Probabilidad de resurgir de aquellas cenizas: 40%]. Tú dejas el cigarro a medias y yo ya me he metido debajo del edredón. Ahora noto el sudor residual en las sábanas, la cama profanada, desvirgada, atravesada, rematada, ¿rematada ya?, la madrugada no tiene tantas horas como para quitarme los problemas. Todos los cuerpos son extraños a plena luz del día y a plena luz de la noche pero en el reposo horizontal tú y yo, nunca nosotros aún, ¿aún?, soy distinta, soy mejor porque tú dices que yo creo arte y me respetas. Tanto tantear la felicidad ydejarla por tonta, por cobarde, por qué se yo, pero sísé yo, lo que pasa es que me invento el pero. [Probabilidad de confesar que casi lloro: 3%]. A mí me gusta el nexo que constituye el espacio donde nos tumbamos porque fuera de él no sé caer en las cuentas, no consigo hacer borrones, no tengo un fin ni un reclamo ni un billete de avión escapista. No quiero tener que volver a decir 'corazón' y que suene a burla, ¿solo a burla?, y es que fuera de donde estamos soy peor, el mundo ruge demasiado y yo estoy harta de chillarle en la cara que me deje, que me deje en paz. [Probabilidad entre tú y yo de seguir pariendo lunas, tocando pieles, contando cuentos, gimiendo sofocos, hablando en plata, bebiendo vino: 90% al alza].

Paula Sanz.

Let's don't and pretend we did.

2011-10-16T16:26:00.001+02:00


"Haz lo que dices y no digas lo que haces." -Boccaccio.-

Es la recta que nos atreviesa, que me ha tenido sin mediar palabra durante dos semanas. Es el suplicio de detenerte porque si no, vamos a caer rodando al corazón y tú ahí nunca has estado y yo ahí no sé si quiero volver. Haces agua de cada zarpazo que te meto, de cada frase metálica que te estrello contra el pecho y en tu inocencia me sorprendo arrojada al decente espacio entre tus brazos y tu espalda. Cada cual en esta vida devuelve algo de lo que ha aprendido pero siento que de mí no se aprenden maravillas. Ya no sé quién merece a quién ni quién encaja con quién si nada de lo que eres me conmueve y sin embargo, me conmueves. Si nada de lo que te hago es acertado y sin embargo, me retienes. Pienso en esa forma que tienes de desmentirme los oídos. En esa forma que tengo de contraer músculos y futuro a la misma vez, en el sudor abierto en canal por mi vientre. Tus sonidos son asalvajados y eres animal en un campo donde encontrar la ternura es valioso. Ojalá yo fuera como antes, como cuando no era una cárcel de batallas muertas, como cuando aún no me habían florecido las alcantarillas; ojalá yo fuera como antes para poder hacer algo más que fiarte mi piel.

El deseo es un pacto anárquico entre la puerta y tu cama, entre mi tiempo y mi destiempo. No hay manera de escribir esto sin ser una romántica o un fracaso. No vamos a ser el término medio. Es la recta que nos atraviesa, que me tiene perpleja. Ya no recuerdo cómo se estaba a la altura. Me entran ganas de cubir con membranas mi boca y mis ojos, de ponerle esparadrapo a mis articulaciones. Pero sé que la próxima noche, va a venir Hiroshima desde el interior de los muslos,

arrasará
mis caderas,

mi hígado

y mi vergüenza,

y va a provocarme una lágrima con la misma belleza que tiene un cisne desplegado o un hombre que no teme lo que besa.

Paula Sanz.

Despropósitos de manual.

2011-10-10T00:31:00.001+02:00

Textbook courtship:
Sí, era lindo ver desde la plaza San Martín [...] parejitas provincianas, [...] seres primitivos que para llegar al sexo no precisan dar, como nosotros, clase media frustrada y pretenciosa, tantos rodeos previos por zonas en que moran la religión y JeanPaul Sartre y la carestía de la vida y el teatro independiente y vio el último asalto y su cara me resulta conocida y dónde pasará Carnaval y Turismo y los partidos tradicionales están caducos y hace años que no había un verano tan caluroso y esto del dólar siempre a once es una situación artificial e insostenible y viaja usted siempre en este trole y me daría su teléfono y me siento tan cómodo hablando contigo.
Gracias por el fuego, Mario Benedetti

Textbook aberrations:
Sí, era ridículo, caricaturesco y peripatético, por ese orden, salir a los adoquines de la calle de Espoz y Mina, salpicados de panfletos de empresas especializadas en la compraventa de oro y entradas para bares de dudosa ventilación, con el admirable objetivo de darle los últimos retoques a un despropósito de manual, de los que crean escuela. Invertir la noche en plasmar la presión de mis manos en puntos de tu geografía estratégicamente seleccionados conforme a un criterio de contingencia: solo en aquellas áreas que no llamarán la atención de puro casuales, a sabiendas de que palparte hace tiempo que dejó de ser casual; describir con mis codos, brazos y costados una alineación perfecta a la tuya, nacida de la inercia y del aprendizaje (de paso y de memoria) de tus estribores; oler a ti en el camino de vuelta, compaginando la memorización de tu olor con el descubrimiento de que estoy ralentizando mis pasos y recortando la distancia de mis zancadas adrede; concluir diciéndonos que, en efecto (en llamas), estamos discrepando a propósito cuando, en realidad (en llamas), lo único que tendría que decirte es que «me siento tan cómodo hablando contigo».

paulasánchez

Whose misdirection?

2011-10-03T00:34:00.002+02:00

La Capuchinada

(Barcelona, marzo de 1966)

They will try to instill into you that adulthood means holding sway over your offspring. Do not forget there always remain tiny nooks to stream through. There is no point in dusting off one’s mistakes in order to obtain recognition, to thrive in foreign guilt, before others' shameful reluctance to give up. If ever I hold my sacrifices against you, I shall expect you to speak out and inflict your unadulthood on me: Haber luchado por lo que querías cuando aún estabas a tiempo.

Don’t you dare discourage,

They will have you believe you won’t make it, for one doesn’t make a living out of pipe dreams such as working-class struggle, labour rights and the likes. A waste of time, they’ll brag. If ever I am so rotten as to talk you into conformism, I shall expect you to speak out and inflict your disdain for relinquishment on me: Si por ti fuera, seguiríamos viviendo en una dictadura.

don’t you dare absolve my averageness

They will sanctify wait, decency and other dubious virtues, but remember prudishness never got anybody far. They will be scornful at you when you accept straight off, when you don’t spare a thought for your physical exposure. Uninvited feelings of remorse will gladly run their fingers down your back when you let his eyes wander over your nudity. If ever I condemn our nature, I shall expect you to speak out and inflict your beautiful inexperience on me: Qué lástima de cuerpos aquellos que caen en el desuso.

and do please wear your skin out with humanness.

paulasánchez

To write love on her arms.

2011-10-02T15:54:00.001+02:00

MoMa 2011.

How a good man loses his goodness. The convexity in the word 'devoid'. The rebounding of the body after the riot. The escapism out of nowhere. The happenstance of her mouth. She thrives.

Yo que tú tendría miedo

de verme doblar la esquina,

de verme triplicar los andrajos de tu alma,

de los cuadrantes de mi vientre capaz,

de verme quintuplicar la atmósfera

con todos mis contagios.

How another man comes along. Spelling the word 'overcome' with eyes closed and fists open. The fabulous art of keeping it short and sweet. The enlarged dimensions of her womanhood. She is better crossing the Atlantic Ocean this time. She soars.

Perdono pero no olvido,

no olvido y no repito,

no repito y no recaigo

en los lastres que me han llevado

a descargar cuando no quería,

a querer cuando no debía,

a conformarme cuando ya no podía.

How he's got her smiling again. The endurance in the word 'ache', in the word 'versus'. She leaves once more, under the protection of her cherished revolution. The beautiful nature of her renewed, obscene kiss.

She skyrockets.

Paula Sanz.

Conservemos las formas.

2011-09-26T02:06:00.001+02:00

R. Deghati

Deberías haberles visto anoche:

ebrios de Loquejamásantes,

cercanos e inexpertos de mejilla,

drásticos de despropósito,

nuevos.

El entretenido momento en que

You should have felt you yesterday night—

somehow merciful (welcoming my clumsiness),

randomly adamant (drawing hips nearer),

perplexingly warm (furthering your pressure across the back of my neck).

Perpexingly manly.

a woman realises

Tu aurais dû me voir ce matin

regretter les multitudes saumâtres et

te convoiter autrement

(plus drastique, ou même

tout nu ?).

que, derrière les contours anodins d'un ami,

il y a un homme.

paulasánchez

The moment I jumped off of it.

2011-09-25T19:20:00.002+02:00

Por ejemplo, no encuentro mi magma desbordante de pena. Juraría que lo había metido en sacos, de tanto que me sobró hace unos años. Tampoco sé dónde está mi órgano palpitante hecho migas; sigo notando en el pecho un ritmo militar que ya no va a agazaparse con cualquier desunión. Las personas se merecen una cercanía, no una distancia hedionda; las personas se merecen no tener que agarrarse a un clavo ardiendo. Los escalofríos en el estómago cuando pienso que no vas a acordarte del calibre de mi voz, no los tengo, no sé dónde los he puesto. Ahora salgo a la calle con más hombres y a veces, dejo que me den un beso en la mejilla, y a veces, dejo que se acomoden un poco más abajo del filo de mi mandíbula para contarme al oído metas preliminares. Sé que seguirás teniendo esa extrañeza y esa belleza de musgo antiguo y sé que no vas a volver a tenerme entre las piernas; también sé que he debido perder las bombas en el lagrimal porque no lloro, no estoy llorando, y eso que yo quería darte el gusto.

Las personas se merecen reciprocidad a mansalva, algún fantasma pero no un jodido ectoplasma; las personas se merecen que alguien venga y les diga 'oye, que yo no te tengo miedo, que yo me quedo'. Se me han extraviado las obstrucciones en la tráquea cuando me entra la consciencia de que aún vives muy tranquilamente. Mira a ver si me he dejado los versos suicidas entre tus cosas, las costillas magulladas de las madrugadas, los girasoles podridos de mi nostalgia; mira a ver, que por aquí no están. Ahora he vuelto a las noches revoltosas, a pesar del esfuerzo para darle arranque a mi maquinaria sangrante. Ahora consigo romper media sonrisa a contrasol, me voy a dar por satisfecha, y eso que yo no quería darme el gusto.

Qué desastre, que no sé dónde he puesto nada de lo de antes. Que me he vuelto desorganizada, descuidada contigo y tus reliquias. Las personas se merecen a las personas, no a un grueso muro de ladrillo majestuoso. Las personas se merecen una buena compañía, así que viendo que me va a hacer falta, vas a tener que devolverme la mía.

Paula Sanz.

Vanity Fair.

2011-09-17T00:31:00.003+02:00


Change before you have to. - Jack Welch -

Tiene algo la paciencia, que se desgasta tan pronto se menciona. Tiene algo curioso el paso del tiempo, que cuantas más horas se echa al hombro, más egocéntricas le parecen tus palabras.Y cuánto menos dulces.

I'm Miss autonomy, Miss nowhere, I'm at the bottom of me.

Habrá que verla, cuando la vida deje de hacerle trampas y vuelva a ser un hervidero de mujer. Habrá que verla, cuando les haga torniquetes a tus heridas de ametralladora, cuando se arañe el camino fuera de la tumba, cuando aprenda a contar en oro sus virtudes y a calmar con agua templada sus defectos.

Miss don't care, I’m Miss so soon, Miss androgyny.

Puede que tenga que amistarse un poco con las malas rachas, ser compañeras mientras dure. Empezar a vivir a pie, no proyectada sobre su propia termodinámica. Descalzar las aspiraciones, acostar temprano a los órganos para que no sufran tanto. Tiene algo de bestia un corazón malformado, que se recompone de cualquier manera y como buenamente puede.

And I don't know where I've been and I don't know what I've done to me.

Y es que habrá que verla cuando recupere el hambre de mundo y haga uso de los diez ases que se le perdieron por la manga. Cómo de dura será su piel entonces, cómo de peligrosa. Podrá brindar por todas las historias que le chuparon el ánimo y que le desmantelaron el pequeño hogar que se había creado dentro.

And as I watch you disappear into the ground, my one mistake was that I never let you down.

Tiene algo de hija de puta la mente, que te somete al vaivén de sus incongruencias. Pero habrá que verla, cuando crezca lo suficiente como para que tú seas la deficiencia. Por una vez, no tendrá que estar a bofetadas, pegándose por el cochino calor remanente de tu silla. No tendrá que curarte las manos iracundas que ningún dios te ha dado. Tiene algo el futuro negro, que inspira supervivencia.

And as I watch you disappear into my head, well, there's a man who’s telling me I might be dead.

Oh Miss nothing, Miss everything.

Paula Sanz y The Pretty Reckless.

La elocuencia de Víctor.

2011-09-16T10:55:00.003+02:00

Elogio de la dialéctica (Magritte, 1936)

«Algo interno que careciese de exterior no podría ser algo interno», dijo Hegel.

Nace en el seno de un núcleo familiar cuya opinión de ti condicione la tuya propia. Fórmate por el sistema para convertirte en un obrero cualificado dentro de los estándares de este. Binómiate con un individuo con características emocionalmente tolerables y físicamente propicias al intercambio de fluidos. Reprodúcete e introduce a tus vástagos en esta vorágine. Muere.

Víctor estudia Filosofía y sostiene que la economía, ciencia antes supeditada al desarrollo de un Estado (imagino que habla de cuando el Estado todavía se podía concebir como una suma de entes y no como la Administración), ahora ha adquirido entidad propia y supedita lo que la rodea. Se ha infiltrado en la sociedad determinando el desarrollo personal de cada uno de los individuos porque orienta sus vidas a responder cómo podré proporcionar más beneficios. Víctor asistió a la Comisión de Pensamiento tan pronto se enteró de su existencia, al comienzo del movimiento, pero se sorprendió asistiendo a cómo una panda de tarados se asía las manos en busca de energías. Ahora, sin embargo, Víctor se ha enamorado y afirma que ya sabe que hay algo por lo que merece la pena luchar. Víctor ha entrado en el sistema y lo sabe.

Paula es aria y cada vez más cristiana. Paula ha terminado la carrera que decidió a los quince años para a los veintidós estar desempleada. Un mal día, Paula asistió a un curso de verano de una ONG y desde entonces está (profunda e insensatamente) convencida de que puede cambiar el mundo. Hace semanas que Paula opta sabiamente por no leer noticias sobre la Unión Europea porque se niega a experimentar las mismas náuseas que le provocaron la diplomacia y las Naciones Unidas. Paula tiene miedo de sus propios principios. Paula entró hace mucho en el sistema pero quiere salir.

Jose posee un doble diploma hispano-francés y ha comenzado un tercer itinerario formativo en una universidad francesa. Jose se forma para ser un inmigrante cualificado y así recibir una remuneración (reconocimiento material y social) suficiente para poderse mirar al espejo y sentir respeto por sí mismo. Jose sabe que un cambio es necesario pero que uno no lo va a conseguir sentándose en el suelo y hablando (asistiendo a asambleas) sino saliendo a buscar trabajo fuera. Creo que Jose intuye que eso solo soluciona su problema. El mismo Jose que emigra defiende los controles fronterizos en Europa y justifica la exigencia de papeles para cruzar un límite divisorio imaginario inventado a base de justificaciones, digamos, vaporosas. A Jose se lo ha tragado el sistema.

Videoclip realizado para concurso convocado por Lori Meyers

paulasánchez

They will be in history books.

2011-09-15T01:14:00.001+02:00

23 de febrero de 1981

(No es por legitimar pero)

él también era ciudadano y a él tampoco le habían escuchado.

Érase que se era una noche de agosto que se creía execrable. Aquella a la que se le cae la cara de vergüenza por anochecer, de las que prefieren mirar para otro lado y refugiarse en que su manto, con suerte, estará cobijando desastres de otro cariz (cuerpos que se desastran con ansias, ya sabéis). Aquella noche de agosto, estaban él y Él*, era Madrid y hacía calor.

–Ya sé que el otro día me pediste por tu casa y tu salud…

–Sí, a ver, no te agobies, pero es que no los puedo exigir delante de un tribunal. Los del setenta y ocho (ya sé que no es cosa tuya) no los consideraron fundamentales.

–Sí, si también tengo por ahí pendientes un par de retoques a la manera en que me ~~asientes~~ eliges. Te me quejas de vez en cuando por unos grupillos que, total, harían el mismo apaño que yo al retal, pero es que es insondablemente complejo, no lo entenderías, el proceso. Mejor dejarlo como está. Ahora bien, estas dos líneas de aquí, yo les daría un par de puntadas. Cero con cuatro puntadas, vaya.

–Pero, si ninguno de los grandes europeos ha conseguido gastar tan poco en los últimos veinte años, ¿estás seguro de que lo vamos a cosneguir?

–¡Hombre de poca fe! Que sí, que sí, pero bueno, esto lo legislamos hoy pero lo empezamos a cumplir dentro de diez años.

– No dejes para mañana lo que puedas hacer hoy –susurra, tímido.

–Hombre, date cuenta de que tal y como está el panorama ahora––

–Dos de cada centena estamos parados, cuatro entre nuestros hijos.

–Exacto, estando las cosas así, mejor dentro de unos años, que, para entonces, ~~a ti ya se te ha olvidado y~~ el resto afuera ha hecho algo con sus dineros. A ver si con suerte se les caen un par de monedas al suelo y podemos agacharnos corriendo a recogerlas. Que ya te lo decía yo, que no se podía, tanto gastar en el hombre de a pie.

–Pero si dicen que aquí el gasto público por habitante es el menor de toda Europa.

–El problema es que ingresamos demasiado poco: hay que subir los impuestos.

–Pero si el de la industria aquí paga casi tres cuartos de lo que el sueco, y en Suecia ya sabes que son los que más pagan. Además, los hay que tienen mucho y que no pagan; de hecho, leí el otro día que más del 71% del fraude es culpa precisamente de las grandes fortunas.

–Quién te habrá mandado a ti leer. Eso no te lo han enseñado en esta casa, intelectual, que me vienes aquí de intelectual y de revolucionario. Tanto leer, tanto hablar y qué poco escucharme. Que me va a salir bien, ya lo verás.

–Bueno, pues si es así, adelante –dijo el pueblo, y el ~~representante~~ gobernante reformó el artículo 135 de la Constitución.^**

paulasánchez, ciudadana no consultada y disconforme

^*Corresponde al lector atribuir la mayúscula al personaje crea preciso.

^**En realidad esta última frase forma parte de los excesos de dramatización que puede permitirse el cuento: claro que al pueblo no se le permitió pronunciarse al respecto; qué barbaridad, si no, faltar al honor de instrumentos sagrados como la «charanga y pandereta» y, por ende, del país que Machado así calificaba.

You gotta go there to come back.

2011-09-13T23:35:00.000+02:00

Todo el mundo tiene problemas. Este es el mío.

El hombre perfecto por defecto

con otro hombre dentro mucho más incapaz.
Qué me has hecho,
a dónde quieres ir a cavar.

No sé qué es peor,

tu muerte

o la parte de mí que se ha muerto contigo.

Mi amor

o la parte de tí que se ha muerto con él.

Todo el mundo tiene problemas. Este es el mío.

El pájaro azul en mi corazón

que se ahoga en whiskey,

las horas de piedra.

El hombre que no me pudo,

que no entendió cómo querer

a una mujer de cuero y tierra.

Porque yo era águila y él dureza,

porque yo era de él y él de hojarasca seca.

Todo el mundo tiene problemas. Este es el mío.

Los nichos en los ojos,

el ataque soterrado entre las caderas.
La despellejada realidad

de esta monstruosa paz de calavera.

Paula Sanz o sus restos.

Alonso Martínez — Ciudad Universitaria.

2011-09-05T00:31:00.002+02:00

Cuéntame algo de Paula adivina cuántos años tengo sí veintidós [...] Paula piensa que la BlackBerry que llevas en la mano es un vomitivo símbolo del capitalismo: evidencia que podías gastar menos, tu burgués terror a sentirse solo y tu occidental necesidad de estar comunicativamente uniformado (mientras tú seguías hablando, Paula se ha preguntado el grado de necesariedad que se le atribuye a sus gastos de esta noche: una entrada, un Baileys y tres cervezas).

[...] y qué estudias Traducción e Interpretación quería estudiar esas cosas que tan poco rentables considera mi madre como los derechos humanos y la acción humanitaria en París me encanta París Madrid no tiene un polvo comparado con París [...] A punto de rebatirte esta última afirmación, Paula se petrifica: hace apenas días escribía mídete en polvos (mientras tú sigues hablando, prefiere no preguntarse si habrías sido capaz de verte en la crítica, de haberla leído). [...] para ello me iban a dar una beca de excelencia o sea que Paula es lista qué va qué va [...] Paula no ha terminado de contarte ninguna anécdota porque presume de que nadie habla de las cosas que importan y le resulta incoherente no predicar con el ejemplo.

[...] bueno y haces deporte [...] Paula te ha contado que le fascina la esgrima y tú te has mostrado escéptico: «no, pero que si haces deportes de verdad». Paula se aguanta la carcajada mientras le hablas de que arbitras: si supieras que dentro de un rato no vamos a llegar a tirar a cinco, que ya en el primer asalto vas a fingir una parada en primera, por educación, para acto seguido ordagar con un fondo, de estos que solo se hacen por amor al arte.

[...] tienes las manos heladas puedo colocarlas un minuto aquí [...] En el espacio entre tu espalda, tu ropa y el coche en el que te apoyas, que es Lepanto. [...] puedes y debes.

Paula ha dejado de calibrar la posibilidad de llamarte porque has desenvainado un paquete de Camel (mientras tú seguías hablando, Paula se ha preguntado qué cara pondrías si te pidiese tu opinión acerca de la financiación regular que proporcionas a las grandes tabacaleras americanas). Pero a Paula le va a dar igual porque, total, le has arrancado más carcajadas seguidas que nunca en estos últimos meses confesándole que jugabas en un equipo llamado Este Agua de Bucarest, pero que ahora ya no porque el nombre era tan bueno que os lo robaron. Y porque saliste de fiesta sin afeitar. Así que, adelante, arremángame el vestido.

paulasánchez

Raucousness.

2011-09-04T01:45:00.001+02:00

I'm twenty-two going on deadlock. I'm a missed hand job and a swift kiss on the cheek. I'm all the unfit chemicals put together. I'm what you've altered, what you've wronged. I'm the one that never leaves too soon. I'm an unanswered request for the rest of my life. I'm the odds that haven't been beaten. I'm the woman that my body doesn't show. I'm the shatterable, the scary. I'm the icy fingertips on your lips. I'm a resilient laughter drilling into your skull. I'm misconstrued. I'm three shots of whiskey thinking of war. I'm everything except undeserving. I'm a vicious circle of overpaid-overhated work. I'm the full stop that never disappoints. I'm the one who has yet to cry. I'm how the story went. I'm the tasteless coffee at noon that cheats the weary heart. I'm the book you forgot to read, to understand. I'm not what came in between. I'm the one who cares enough and remains steady. I'm the unfound, the crazybeautiful puzzle. I'm always the easy road to never. I'm the brief, the astonished, the alone. I'm getting wasted on beers and playing darts badly. I'm trimming my memories of you letting me in. I'm the help you'll go without. I'm the strange bridge over troubled waters. I'm the cut off, the suspended, the departed. I'm one to know. I'm the unwoken morning at Gramercy Park hotel. I'm the twinge in the word sex. I'm late for glory. I'm angry at your hesitation. I'm aggressively working on my grace. I'm the insolent, the red light. I'm square one. I'm the wrong sum. I'm shutting down. I'm shutting up.

Paula Sanz and whatnot.

Howl me down.

2011-09-01T00:18:00.001+02:00

Todavía tengo casi todos mis dientes
casi todos mis cabellos y poquísimas canas
puedo hacer y deshacer el amor
trepar una escalera de dos en dos
y correr cuarenta metros detrás del ómnibus

Ponte fechas.

Sé tus circunstancias.

Mídete en cifras, en polvos, en muestras de reconocimiento ajenas.

Conduce tu vida de acuerdo con la máxima del horror vacui.

Dedícate a irrigar campos de miseria relativa.

Resístete a ser hijo pródigo hasta que no te quede más remedio.

In dubio, reum neca.

o sea que no debería sentirme viejo

Regocíjate en tu ~~debilidad~~ condición.

Teme la vida solo.

Modérate con los años.

Concluye lo que las innúmeras generaciones que te sobredijeron.

No alcances lo que te propusiste a los veinte y descubre que pese a ello eres feliz.

pero el grave problema es que antes

Di gracias (y te diré quién eres).

no me fijaba en estos detalles.

paulasánchez

y Benedetti en la cursiva

Blissful, giddy, lowly heights.

2011-08-30T20:27:00.001+02:00

Círculo de Bellas Artes, Madrid

Se aprende de lo dichoso. 

Hay seres humanos que se cincelaron acertadamente en el momento de su creación.

La recepción de estímulos visuales placenteros correrá el telón ante un público ciego pero con ganas de vitorear.

Una escucha atenta danzando al son de un asentimiento pausado y dos párpados cetrinos que se abren y se cierran (pero cómo se abren y se cierran) deletrea el ritmo como jamás antes.

Una sonrisa franca es un cumplido.

Una barba descuidada adrede es un peligro.

Se aprende de lo vertiginoso.

Un parmigiano que rebasa los veintiséis euros el kilo es un atraco.

El hombre que se distrae una vez, se distrae una segunda.

Aproximarse y anticiparse son verbos que han de ejercerse con moderación.

«Ella (la anterior) no era así.»

Ceder el regazo de uno en azoteas de Madrid es innecesario. De hecho, es torcido.

Se aprende de lo mortecino.

El hecho de que una mujer no gire, no ha de deberse necesariamente a su gracilidad ausente. Quizá es que no se ha sabido guiarla.

Duplicar obras ajenas no es saber dibujar.

La falsa modestia resulta hasta cierto punto nauseabunda.

Equiparar nombres bajo el común denominador de la idéntica composición corporal (sí, todo mi género y yo poseemos orificios y capacidad de dar placer) es jugar a hacer tabla rasa con la humanidad ajena.

A las recámaras, cuando lo que se almacena son mujeres, se las come la podredumbre.

paulasánchez hace balance

y (te) pone entre paréntesis por educación

Deliquesce.

2011-08-28T00:07:00.000+02:00

Who is madder? the madman or the woman in love with him?

1. Solid melts to liquid.

Ocurre que la vida

le azota en lo bajo del cuello

y casi la desnuca.

Tonta- le dice- tonta,

idiota,

maldita pluralista,

acepta el singular.

2. Liquid evaporates to gas.

Sucede que el cuerpo

se le vuelve náusea,

acceso de fiebre,

escorbuto,

cáncer, tumba.

Porque el opuesto de tener esperanza

es tener dudas.

3. Gas condensates into liquid.

Ella quiere irse
de aquí,
con él,
como él,
a pesar de él,
incluso sin él.
Incluso para siempre sin él.

4. Liquid freezes into solid.

Pulir las piedras viejas,
recrearse en el ayuno erótico,
perpetuar la antigua devoción:
es todo inútil.

Mejor llorar por ser como han sido
que por lo que vayan a poder ser.

Paula Sanz.

Mujer de rojo sobre fondo gris.

2011-08-24T19:50:00.004+02:00

-Art is art. Everything else is everything else.-

Ad Reinhardt.

Mis manos tenían vida propia, hacían aspavientos, dibujaban noches opacas en las que yo iba de rojo y él de sur y su acento era denso y el mío serpenteante. Yo quería decir que cómo no iba a quererle, cómo no querer a alguien así, pero solo me salían obviedades razonadas de mujer mediocre. Yo quería ser mejor que aquella que se lanza al sobreuso de los orificios, quería venderme por algo más de veinte dólares de taxi y dos tequilas.

 Mis dedos acariciaban un anillo con forma de reloj que marcaba el mal paso de mi tiempo, el derrotismo cómodo de mi orgullo, la acolchadita memoria de tu contraoferta silenciosa. Yo pretendía pedir auxilio con la voz templada para no marchitar el oxígeno, para demostrar que había crecido. Una mierda de crecimiento, si mis pupilas se dilataban con el mismo desamparo que provoca una luz que se apaga. 

Mi pelo caía por su propio peso a un lado de mis hombros con un falso calor de velatorio helado. Yo quería decir que hay penas que no merecen, pero llegan; que hay penas que no merecen y aunque no lo hagan, yo las acojo como hijas de vientre abierto.Yo quería ser mejor pero me quedé en asequible.

Mi cara coloreada desprendía el brillo mate de las recién erradas, de esas que aún no han digerido el nubarrón lleno de clavos. Yo quería explicar que él me dolía como un descascarillado, minuciosamente irreparable. Yo quería mucho pero pareció que relataba una simple travesura.

[Yo no sé quién tiene la culpa de que los hombres ya no respeten a los hombres. 
Pero sé quién tiene la culpa de haber estropeado el beso de otros con historietas de callejón americano. ]

Paula Sanz.

No es ma, es pero.

2011-08-21T02:18:00.005+02:00

Threatening Presence, 1976
R. Motherwell

Esta es la historia de un chico que no sabía de arte y una chica que no sabía bailar. You see, I’ve been thinking about what you said the other day. About you liking classics. To be perfectly honest, that’s an awful pity. Do please let me explain modern art to you. Vale, vale, vale experimentaba él una profunda diversión porque a todos los extranjeros les encanta esa palabra y la inconsciente tendencia española a repetirla hasta la extenuación.

Él tenía los ojos de un cobalto rutinario, tantos rizos como ella ganas de contárselos, una distancia entre hombros innecesariamente sugestiva y una tez demasiado morena para el gusto de ella; la de los ojos que se esmaltan al Sol, la de los pechos renqueantes, la de las piernas presentables. It was painted in protest at antidemocratic regimes after the Basque village was bombarded by German and Italian troops in 1937. Que no te enteras, que Guernica somos nosotros.

Ella sabía más italiano de lo que él se imaginaba, y es que procuraba evitar los afloramientos de idiomas galanes porque, cuando él se explayaba en –ziones (la o abierta), -itàs (la a abierta) y otros placeres sensoriales, ella perdía la compostura de los que acompañan por casualidad. Él tenía huellas de tramoyista porque, sin saberlo, le informaba muy solícitamente de que el equivalente de pluscuamperfecto es trapassato prossimo (la o abierta) y a ella, claro, le entraban los calores desde los alambres funámbulos.

Un buen día, ella fue a despertarle y se lo encontró leyendo en el jardín. Una buena tarde, ella fue a enseñarle la palabra embrague (el subconsciente traiciona y acabó diciendo embriague; en esto último, mejor no detenernos) y se descubrió encontrando fascinante la dinámica de un motor. Una buena noche, ella fue a cedersi y él, con su carcajada franca, le sorprendió distrandosi. So now you girls leave and ima stay here all by myself doing nothing; pues, qué quieres que te diga, ahí te quedes, Dante. Él, con sus labios como pulpa de mango que brota en dos, hizo gala de una masculinidad a prueba de orígenes y esbozó un I thought it would work. Ella retiró el hombro al despedirse: it didn’t work —it backfired. Y tanto que si les salió por la culata, pues la historia del chico que sabía bailar y de la chica que sabía de arte es carne de aeropuerto.

paulasánchez

Begin anywhere.

2011-08-19T02:33:00.005+02:00

El rún rún de los murmullos que opinan que me has echado a perder y yo sin saberlo. Los falsos apaciguadores, los mejorasíyaverás; que se creen que no me entero de los trasfondos. Estamos sometidos a juicio, te están destrozando a delitos aunque no me lo digan, lo siento pero te han hecho cruz y eso pocas veces se redime.

(People are often unreasonable, illogical and self-centered. Forgive them anyway.)

El mundo adquiere vocación de tumba desde que ardimos en tus hielos de pánico. Y el mundo es apetecible el resto del tiempo, cuando te atreves a mi descontrol. Aquel que no nos ha visto en inercia no comprenderá este amor cultivado en seco, que me alcanzas como una ola que incumple rigurosa con sus mareas. Pueden graparse los adjetivos negros: yo he paladeado las realidades de tu boca, los demás no.

(If you find serenity and happiness, they may be jealous. Be happy anyway.)

Lo has estropeado, no obstante. No has bramado, arrasado, descompuesto las hipotenusas de mi figura como me hubiera gustado. Yo les tengo infinito respeto a tus espinas pero siempre parece que eso me hace deleznable. Los ojos de pájaro viejo de los que me rodean me contemplan como la pobre imbécil que realmente nunca he llegado a ser. La compasión es un pozo de culebras.

(If you are honest and frank, people may cheat you. Be honest and frank anyway.)

En los confines de mi escote te has jugado la vida, te ha fulminado la incoherencia, has dejado descargar las fuentes sin arrodillarte a rendirles culto. Pero yo no voy a rechazarte aunque el destino se haya equivocado. Yo no huyo de las brasas derritiéndome las plantas de los pies porque quiero quedarme a escuchar. Que no se engañen, hay motivos que solo nosotros entendemos.

(You see, in the end, it is between you and me. It was never between us and them anyway.)

Paula Sanz.

Arquitectura efímera.

2011-08-16T12:22:00.002+02:00

Joan Colom, 1960

Ah, pensaba que sí. Se le atragantan

los aires garbosos. El aguamiel

de la piedad le agrieta la garganta.

Yo sola, para azularme la piel

a golpe de pésames –de abstentes–,

me basto: tengo piedras a granel

y al yerro una tendencia persistente.

Maldita la indolencia que me atrae.

Es lamentable electrizarme al verte

–piensa mientras le habla y se distrae–.

Puestos a lapidar, que sea de frente

–exige al tiempo que la losa cae

aunque él no está de espaldas–. Él asiente,

él sonríe lo justo y por cumplir.

Ella encuentra su falda improcedente.

paulasánchez

La procesión va por dentro

2011-08-13T15:42:00.009+02:00

o la liturgia de las presentaciones.

Lassitude (1896), Lautrec. La femme à huis clos.

[...] Me igneas de cerca: no te había planeado

tortuoso de nariz, cobre de tez

ni tajante de mentón. De mi sed,

que responda tu incendio encanallado.

Dispensemos lo consuetudinado:

—«Encantada de» poderte distraer.

—Tú te ríes y yo «tengo el placer».

—«Te presento a» las horas que he pasado

pensándote antes*.

*Traigo la tarea

hecha de casa, como ves.

Estrechar

manos es una broma de mal gusto

cuando las estrecheces escasean

y el tacto acata lo protocolar. [...]

(He aquí lo que subyace a un «hola» etrusco.)

paulasánchez

What goes around, comes around (except you).

2011-08-10T00:48:00.003+02:00

To the girl in March wind with pure wonderment of thigh, calve and knee,

C. Bukowski

Dícese de la congoja que es una [baja el tono, que te escucha] pluralidad de vejaciones precoces: tempranea que da gusto mientras se santiguan, escandalizadas, las emociones viudas a su paso. Dícese de ella que, como buena mujer, es volátil y es impía, porque acongoja lo mismo que consterna y que desuela, pero sin cuartel.

Cuentan las malas lenguas que sus rasgos grotescos le escamaron todo atisbo de clemencia, de ahí que abata las nucas, atormente los ojos y amarre las comisuras de los labios. Y a continuación, murmullan [pero tú de esto no cuentes nada] que es vanidosa, porque se resiente cuando Paula tiene que resumirse en frases hechas para demostrar que merece la pena. Dícese de ella que es dueña y señora, pero de las que cobran.

Se anda rumoreando que es virulenta, porque todo lo carcome –y ojalá solo carcomiese porque entonces sería solo física– y que es dictatorial, porque usurpa a Paula íntegramente –el nudo en la garganta, en el estómago, en el denuedo– cuando esta teme su futuro dentro de españa, pero de aquella que perdió su derecho a la mayúscula.

Aventuran los más versados que es ceniza, porque incinera los ímpetus de idearte como versos de Blas de Otero [Me pego a ti, me tiendo en tu regazo / como un náufrago atroz que gime y nada, / trago trozos de mar y agua rosada: / senos las olas son, suave el bandazo], pero sin la elegancia.

Sin embargo, y por encima de todo, dícese de la congoja que es cobarde:

apenas sí mira cuando Paula no se atreve a estanterizar la guía de París que lleva mes y medio reposando intacta en la mesilla [pero de soslayo, como si la cosa no fuese con ella].

paulasánchez

A rush of blood to the head.

2011-07-05T15:14:00.201+02:00

Estaba yo comiéndome un huevo cocido sentada en un banco de la calle Emilio Muñoz, cuando vino a hablarme. Tendría treinta años, un cuerpo nada compacto, poco apetecibles los labios, los ojos de un color que no era marrón. Se sentó de golpe, con furia, y tecleó un número como quien llama a la ambulancia. Yo seguía pasmada mirando a los traseúntes, con el huevo cocido a medias y restos de miga de yema entre los dedos. Estaba yo pensando en mis asuntos de aviones y continentes, del qué dirán y del qué diremos; estaba yo agonizando por el hecho de que el día cinco me iba a cambiar la vida, no se sabe bien hacia qué dirección. Resultó que nadie le respondió al teléfono y entonces se giró y me dijo ''oye''. Me dí un poco de susto y casi se me cae el huevo pero me dieron tanta pena sus ojos que no eran marrones, su tronco que no era bonito, su boca dañada, que tuve que contestar. ''Dime'', le dije, como si nos conociéramos o quizás como si nos diéramos igual. ''Me ha gritado que no me quiere. A la cara me lo ha gritado y luego me ha dicho que no le malinterprete, que también le gusto. Tiene problemas, problemas del alma si es que eso existe, y me tiene cosida el alma a mí a cicatrices, como quien hace punto de cruz'', me soltó. Se me ocurrió ofrecerle mi manzana, pues yo, en el fondo, no me la iba a comer porque no me gusta nada, pero a la gente le gustan las manzanas, la gente es así. Me negó educadamente con la cabeza y siguió hablando. ''Nosotros nos queremos y nos odiamos a partes iguales, solo que yo siempre he querido más y él nunca ha odiado correctamente. Somos como dos desequilibrados tirándose mutuamente del brazo, intentando hacerse caer al vacío. Así dicho suena triste, suena mal, pero luego también tiene su lado bueno''. ''¿Cuál?'' le pregunté yo, después de tragar un mordisco de huevo. No veía ningún lado bueno en su historia. ''A veces, cuando se ríe, es como si la felicidad fuera mía, como si la compartiera conmigo desde la esquina inacabada de su sonrisa. A veces, si nos tocamos, el huracán lleva nuestro nombre. Eso es inusual, es valioso. A veces noto que realmente me asimila, que me siente. Sí, eso es.'', explicó. Antes de poder yo decir nada, volvió a marcar en el móvil y respiró profundo. Se le erizó el vello de la nuca cuando sonó una voz -la voz de aquel hombre que no sabía quererla y que la estaba rompiendo-, se levantó rápidamente y se puso a caminar calle arriba sin mirarme más.

Estaba yo terminando mi huevo cocido sentada en un banco de la calle Emilio Muñoz, pensando en mis asuntos de aviones y continentes, del qué dirán y del qué haremos; estaba yo agradeciendo el hecho de saber que tú no eres un veneno suave en mi vida, que no me obstruyes, que no me descalabras. Estaba yo agonizando porque se me iba a desviar la vida en un par de semanas. Estaba segura, sin embargo, de que mi historia sí que tenía lados buenos y pocas manzanas.

Paula Sanz.

The inconvenient art of thinking.

2011-06-29T00:32:00.001+02:00


Elliott Erwitt ''Sadly, sadly, the sun rose; it rose upon no sadder sight than the man of good abilities and good emotions, incapable of their directed exercise, incapable of his own help and his own happiness, sensible of the blight on him, and resigning himself to let it eat him away.'' [A Tale of Two Cities]

You make me sad

and I am good.
But I must relinquish being the tough skin,
the marble tower of incomparable things.

You make me sad

but I still write.
And I lull myself into a false state of assurance,
a dripping, coarse despair of a judgment.

You make me sad

and I can't find atonement.
But as my reciprocity loudens
it also suffers the bleak fever of the hesitant.

You make me sad

and I can't realign my bones,
the unfortunate infection of the caress.

You make me sad
but there's something tantalizing in that.

Paula Sanz.

Crossing the Rubicon.

2011-06-26T02:09:00.004+02:00

-Strigara de Sogliano al Rubicone es donde nace el río Rubicón, al nordeste de Italia. Cuando Julio César aún tenía laureles y no puñaladas, decidió cruzar el río prohibido para conquistar la Galia y dijo ''Alea iacta est'': ''la suerte está echada''. -

Dice Hemingway que para no tener miedo de la muerte hay que hacer el amor de forma valiente y honesta y para eso tienes que deshojarme muchas noches en el clítoris aunque luego echarte de menos vaya a tejer matices cada vez más negros. Me importa poco ser vulgar y no ser una señorita recatada porque desde que el vómito me trepa la tráquea y los hombres me tiran claveles que yo quemo, ya nada me detiene. Curiosamente, cuando dan las 02:19 de la madrugada empieza la canción que dice since I find you will no longer love, y yo la cambio porque es mentira aunque la costumbre de no despertar con el rumor de mi pulmón sobre tu cama sea una malísima rutina. Las personas se quedan en sus casas, pintando cuadros o bebiendo ginebra o viendo porno y nadie dice nada, así que más vale que nadie diga nada sobre el animal herido yacente en estas líneas. Decir que nadie mejor que tú le ha dado definición a mi gloria suena a circo o a novela rosa de la última estantería pero tengo mis miembros amputados y el deseo extirpado y tu nombre me crece como un acontecimiento, como un hecho susceptible de ser recopilado por historiadores y otros vagabundos. Me gustaría darte un beso en los párpados antes de intentar dormir y que al despertarme me lleves a dar un paseo como hacíamos antes, o podemos pintar cuadros, beber ginebra y ver porno. Dice la creencia popular que ''cruzar el Rubicón'' significa lanzarse a una gesta de dudosas consecuencias, me dicen que tú no vas a pasarme, me dicen que todo esto es dinamita o una flor reseca junto a mis libros que aún cuido como si fuera hija de mi propia voluntad.

Me dicen tantas cosas,

pero yo no les escucho

porque tú me has prometido que cuando atraviese el río me vas a sacar a bailar, antes de que tu vehemencia y mi violencia sacudan la Galia entera y levanten a Julio César de su descanso en paz.

Paula Sanz.

Orthodoxy (and the chagrins dwelling within).

2011-06-20T02:09:00.000+02:00

I. Iconoclasta.

1. adj. Se dice del hereje del siglo VIII que negaba el culto debido a las sagradas imágenes, las destruía y perseguía a quienes las veneraban.

2. adj. Se dice de quien niega y rechaza la merecida autoridad de maestros, normas y modelos.

Me pasan cosas francamente raras con tu imagen últimamente. Raras de cojones. Me pasa que me ceden el paso, que oigo hablar alemán, que percibo cúmulos de rasgos coincidentes en desconocidos, que miro (cuando se trataba de ti, contemplaba) en derredor en sitios concurridos, que reconozco la sonrisa lisonjeada, la que comienza en una sonrisa amplia y franca y se va cerniendo lenta(y consciente)mente, en los labios de otras que van acompañadas, que vuelvo a donde siempre, y estallas*.

II. Intención.

Determinación de la voluntad en orden a un fin.

Me pasa que me obligo a firmar tratados en los que establezco que no pensaré una jodida vez más en dieces de mayo y que, para compensar, me dedicaré a conseguir que otros parezcan felices. Me pasa que cada tratado es un apéndice de nuestras declaraciones de intenciones, esas que nunca se declaran, que adolecen de orden y de fin. Me pasa que me propongo no ~~contemplar a~~ tener ganas de nadie y que, cuando me quiero descuidar, atisbo una mandíbula cuadrada y estallas*.

III. Íntegro.

1. adj. Que no carece de ninguna de sus partes.

2. adj. Dicho de una persona: Recta, proba, intachable.

Me pasa que me rozan la rodilla, que me indican que avance apoyando el dorso de una mano al final de mi espalda, que paralelan mi cadera sobresaliente, que me tratan despacio y con tiento, que me contemplan y que percibo en las ganas ajenas las que, manda cojones, las que a mí solo me despiertas tú y basta que otro me aliente para que yo sienta lástima por él y por mí; yo siento lástima y tú estallas*.

______________________

*Metátesis de *astellar, hacerse astillas.

paulasánchez

Yo y el imbécil.

2011-06-17T00:35:00.001+02:00

No te estoy sobreviviendo ni salgo a bailar para pillar sábana. [Piensa que me estarán corriendo el pintalabios a lengüetazos.] Tolero tu individualismo, tu impune manera de amar en alto solo lo que te rodea. [Ni se entera.] No me preocupo demasiado por desterrar tu existencia. [Tampoco se entera.] Todavía defiendo el orgullo miserable de pasear de la mano. [No emplea su tiempo en imaginar mis manos.] No comprendo por qué tú no echas de menos, por qué fecundas y reproduces la felicidad tan confiado. [¿Qué?] A veces, un caballero me pide fuego y te vienes a mis tripas como una bofetada hirviendo. [Si te pide fuego, dále fuego, ¿no?] Me lanzas cuarenta y ocho horas a la cara y con eso te quedas satisfecho. [No imagina que yo quería por lo menos días enteros.] No reacciono positivamente a mi presente porque no concuerda con mi pasado ni se parece a mi futuro. [Esto ya es, sencillamente, muy complicado.] Espolvorearme arena de la playa en las piernas, bebernos el tequila a medias, me gusta eso. [Primera noticia.] Eres mi necesidad imperiosa, mi caso perdido menos perdido del mundo. [Ni se entera.] Dos siglos de noches sin dormir entre besos de neblina, llevo. [Esto lo entiende, aunque a medias.] Me planteo mi cuerpo como algo accidental, como una tormenta de verano. [Vale.] No quise, te lo juro, caer tan pronto de este lado; yo quería lo típico, aquí te pillo-aquí te mato, pero qué grandes nosotros y qué rápido, y entonces qué hago yo con esto ahora. [Tampoco se entera.]

Paula Sanz.

Anatomía de un hasta luego dicho por cansancio (II).

2011-06-10T01:09:00.001+02:00

Sí.

La verdad es que sí que me apetece(s). Lo de volver a salir riendo en las fotos, digo. Lo de volver a ponerme nerviosa, lo de volver a peinarme con cuidado, bueno, lo de volver a peinarme, lo de acompañar al coche, lo de comer con ganas, lo de encontrarle el placer a preguntar bueno, y qué has hecho hoy, lo de desgastar sábanas, lo de cogerle cariño a un cúmulo de defectos, lo de errar más y pensar menos, lo de creernos con derecho a todo, lo de cogerle el gusto a ir a tientas por terraplenes, lo de escribir iracunda y quejarme por vicio.

Aunque, bien pensado,

comulgo con las procesiones que solo van por dentro, ni con repicar solo los domingos, ni con los púlpitos pusilánimes, ni con la soflama, ni con los puntos suspensivos a mitad del miserere, ni con las lenguas que no son romances, ni con las voces imberbes, ni con la barba por hacer la comedia, ni con las comedias irrisoriamente cortas, ni con los guiños, ni con las manos (grandes pero) vacías, ni con los imagina, los casi, los quizá, ni con el coraje abochornado, ni con las chiquillerías, ni con el despropósito (im)propio y ajeno, ni con las unidades de medida, ni con las apuestas desniveladas, ni con los prefiero no jugármela, ni con el verbo atreverse precedido de un adverbio de negación, ni con los adverbios de negación cuando absolutos, tramontanos y axiomáticos.

paulasánchez

There is a tide in the affairs of women.

2011-06-09T00:23:00.003+02:00

Lee Friedlander.

Mi amor (bah) se deja llevar por la mitología de lujo de mis buenos tiempos.

"Me dabas la flor (bah), me la dabas y estábamos tan borrachos y hacía tanto frío que no sentía las espinas clavándose entre mis dedos, y tú solo hacías llevarte la sangre a la boca y yo solo pensaba en el calor palideciendo en tus labios (bah). Tú, mi cortisona, mi inmunosupresor, mi cocaína sintetizada ."

Mi amor (bah) sabe de furia y de balazos a quemarropa.

"Mi arcada es un reclamo, un apócope de gemido contra los cables torcidos de nuestra erosión. Y ni se te ocurra interrumpirme, porque tengo setenta y dos horas para resumirte las cincomil ciento trece que he pasado. No me abras la laceración y dale sopas con ondas a mis hombres. Dáselas ."

Mi amor (bah) está desprovisto de gusto, de olfato y de tacto.

"Esta maldita intención de saltar del yo al nosotros (bah) que quita el hambre, que da volantazos al ánimo, que detrae, que engancha, que seduce, que asexúa, que castra, que reblandece la piel, que mata fragancias, que eleva al cuerpo a la cruz del estrógeno en desuso ."

Mi amor (bah) considera que merece una recompensa por no haberse trastornado.

"A ver si es verdad que lo cortés no te quita lo valiente ."

Paula Sanz.

Apuntes para la revisión de la Constitución de 1978:

2011-06-08T18:51:00.002+02:00

· Será obligatorio abandonar la obsoleta defensa de textos constitutivos de la identidad nacional escudándose en la antigüedad de estos así como en la existencia de términos como identidad y nacional.

· Será obligatorio enseñar en todo centro educativo la palabra HIPERÓNIMO y que el hiperónimo de hombre, mujer, ciudadano o inmigrante (clandestino, ilegal, irregular) son las palabras SER HUMANO.

· No habrá seres humanos cuya función en la sociedad sea exigir documentación.

· La palabra FRONTERA se redefinirá como el límite invisible e inventado con ánimo de lucro y su uso se relegará a libros descatalogados o expuestos en museos.

· Será obligatorio dejar de emplear el calificativo ESPAÑOL hasta el momento en que este no excluya a seres humanos negándoles derechos que les son inherentes.

· Será obligatorio dejar de hablar de LA SOCIEDAD como un ente abstracto conjugado en la tercera persona del singular. La sociedad no «quiere», no «exige»: cada ser humano es responsable de querer y exigir así como de materializar dichos verbos en acciones.

· Será obligatorio asumir las responsabilidades de cada uno y rendir cuentas de sus acciones. El lavado de manos y las excusas se sancionarán con trabajos en beneficio de la comunidad.

· El sistema penal no estará basado en multas y/o penas sino que el tiempo invertido en centros penitenciarios se corresponderá con la duración del programa de rehabilitación personal que seguirá cada preso. Dicho programa y su duración vendrán determinados por un tribunal de expertos (psicólogos, médicos, juristas, profesores, trabajadores sociales), la familia del preso y este mismo.

· Será obligatorio escribir poesía.*

· Será obligatorio que cada ser humano hable un mínimo de tres lenguas.

· Será obligatorio medir la valía de un ser humano cuantitativamente: en función del peso de su curiosidad por aprender, el número de páginas de literatura que haya ~~leído~~ devorado y el de sonrisas propias (las mostradas) y ajenas (las logradas).

· Será obligatorio amar como si no hubiese mañana.

· La palabra OBLIGATORIO se definirá como «el carácter que adquiere toda circunstancia fruto de la suma del deber y la voluntad del individuo». En modo alguno podrá emplearse este calificativo cuando la obligatoriedad responda al interés de la Administración.

paulasánchez

* “Regalo para un primer cumpleaños”, Ismael Serrano.

Try this with your eyes closed.

2011-05-29T16:41:00.001+02:00

Qué vergüenza, habernos perdido tantos domingos. Con lo exquisito que era espiarte, mísera de mí, en tu somnolencia. Con lo que me gustaban la pureza grotesca de tus pies, tu saliva, tus espacios feos. Volverse tú de mí y yo de tí durante una cantidad arriesgada de días. Qué vergüenza que no pueda verte coger al niño en brazos y pierda así la oportunidad de sacar mi vago instinto de mujer. (And they call this tragedy). Lo envidiable de lanzarse a la avidez de las bocas, al doble cóncavo, al triple ciego de placebos, al agárrame fuerte, al quizás otra vez. Qué vergüenza, haberme cebado tanto con mi cuerpo. (Our earthly pleasures). Dar vueltas al ruedo, mi ambición enfrentada a la tuya, hacer gala de nuestra inteligencia, cepillarnos los adverbios a golpe de la palabra acuarela. Mezclarnos en un acto generosamente egoísta y capacitado, que te debo tantos orgasmos como tú a mí presencias. (Stop me if you think you've heard this before). Qué vergüenza que la soledad ahora haya copulado un abismo. Ya no me perteneces pero estás más guapo que ayer. No es fácil querer a una mujer que piensa que la salvación del espíritu está en los vértigos púbicos y no en las monedas. (Declaration of dependence). Coser escorpiones en las yemas de los dedos y por eso no tocar. Enfurecer la caligrafía, si la vida fuese menos pose y más prodigio, que me callo como una puta mi atroz falta de serenidad. Qué vergüenza, no saber decirte que llegarte, llegar tan lejos como allí, es tierra húmeda para mi deshidratación. (Not a single word about this).

Paula Sanz.

La incertidumbre para principiantes.

2011-05-25T01:47:00.003+02:00

Madrid, mayo del dos mil once.

Peor que la diplomacia por deber y no por voluntad, que las calles de Madrid a rebosar de conversaciones que incomprensiblemente no hablan de revolución, que una expectativa varada a medio camino, que la apatía ajena y propia, que los domingos, que los buenos propósitos cuando no pasan de propósitos, que la cuestionabilidad de los referentes, que la gratuita alteración de las facultades, que la palabra papeles, que la ceguera cuando adrede, que la infecunda exigibilidad de la coherencia, que la ideología por costumbre, que los embargos de Europa, que la embargada vergüenza de Europa, digo, que la ignorancia, que el número menguante y el estado crónico de los pinchazos en la conciencia, que la luz cegadora de la madurez cuando brilla por su ausencia, que el eterno verbo empezar, que el verbo Dejar(te) seguido de Pasar, que la claridad meridiana cuando se trata de la fuerza del pueblo y su tendencia a enturbiarse cuando se trata de atreverse siendo dos, que las dudas, que el arte de intercambiar impresiones y no alientos, que mi curiosidad por saber hasta qué punto roza lo ridículo tanta efusividad parlamentaria, que la naturaleza limitada de mi creatividad llegado el momento de inventarme ristras de frases que te prolonguen,

peor que todo eso es la practicidad cuando esta se presenta sin invitación: temer la desembocadura de tanta impresión en un silencio que ponga en duda la utilidad de tenerte cerca,

peor, tenerte cerca y estar ya echándote de menos.

paulasánchez

This could be the moment that turns into a lifetime.

2011-05-22T15:52:00.002+02:00

15-M

El universo cae en una categoría tiránica llamada incertidumbre, aunque no para siempre. Abajo, donde el dolor, eran tantos alzando las manos contra este no saber, este no hacer, esta parsimonia que revienta, revienta, revienta, que se ha forjado algo de orgullo en mi costra española. Yo me marcho, expulsada por un país que hace tiempo que se queda corto y cojo. Yo me iré, sí, pero un poco menos decepcionada y con media sonrisa en la comisura de la boca. Que un día irrumpirá la victoria y España dejará de ser dos brechas putrefactas. Desde otra latitud, esperaré esa epopeya, y llegará, y yo tocaré palmas como me viene de raza, y brindaré con arriba-abajo-al centro-y p'adentro. Este país, que promete tanto como incumple y que es la cuna de tanto potencial desperdiciado. Este país, que tiene ya historia de exiliar a demasiados y que no entiende cómo arropar a una población. Este país, que viene y va en una deriva amarilla, que resurgirá, que será descrito como se merece y que aprenderá a base de palos de ciego y de palos astillados.

Yo voy a desarraigar mis raices porque quedarme me las mata. Corro lejos para poder recordar lo bueno y no caer en la pena. Y tiene mucho de cobarde no permanecer y aguantarle el pulso al hundimiento, pero yo tengo una joya al otro lado del agua. De esas que ya no se encuentran, de esas que beben vino blanco mientras se ríen y tienen la consciencia soleada y sólida. Nosotros, él y yo, tenemos el pulso de una estrella, arriba, donde solemos gritar. No me perdonaría contemplarnos en desperdicio. Como yo, muchos otros elegirán un rincón del mundo donde hacer tiempo hasta que España resucite y reclame. Como yo, serán extraños y hablarán demasiado alto, querrán comer con aceite y serán los primeros en ponerse a bailar. Yo doy mi voz, mi paz, los niños que estén por nacer, mi sustancia, mi color, la sal, mi dios que nunca voy a tener. Esté donde esté, será todo de España y España algún día aprenderá a no estropearlo. Cuando el universo caiga en una categoría paciente llamada esperanza.

Paula Sanz.

Shared grief is half the sorrow.

2011-05-08T23:52:00.001+02:00

Mejor que pasarte de puntillas,
Muerte,

prefiero la quietud a tu lado,

con una ristra de suciedades en tu cuello

y una cadena de hierro en mis tobillos.

Superas con creces

mi concepto de Dios

y no consigo volarme tus sombras.

Ven, esta vez, Muerte,

a explicarme tu jugada,

con una mueca de duda en tus labios

y una cadena de hierro en mis faltas.

No te quedas lo que nos usurpas,

te lo infectas,

y creerás que de rodillas serás más venerada.

¿Qué has hecho, Muerte, con las mentes débiles?

¿Qué estás haciendo, que matas?

O qué hacemos nosotros,

Humanos,

que nos plegamos hacia dentro y callamos,

que lamemos óxido y nos marchamos,

que siempre se sobrevive y lo olvidamos.

Que aún queda agua en las voces

y pulso en las ramas.

Paula Sanz.

[In loving memory]

La avería descalza.

2011-05-06T01:07:00.006+02:00

Yo tengo la palabra principios, madreselva prolija, embelleciéndome la voz y la maleza de mi propensión a la primer persona del singular convirtiéndola en un murmullo sordo.

[El estómago se retuerce]

Yo he huido de Madrid a Francia y de Francia a Perú y ahora vuelvo a huir a Francia y tengo miedo de que un buen día se me acaben los planes y el peso de la nada me desvalije la cobardía y la incapacidad de ser sin más, de ser conmigo.

[La boca sabe a hiel]

Yo he oído a mi madre opinar lo que mi padre y lo que las cadenas de televisión que se ven en casa.

[Se aprietan las mandíbulas]

Yo he visto a gente bailar para festejar la muerte de un desgraciado al que la muerte ha ahorrado el esfuerzo de aprender.

[El pecho se deshace en arritmias y estertores]

Yo he avivado con disimulo el fuego de la fragua en que se forja la gula de Occidente mientras proclamaba a voz en grito que arda, que arda, que arda.

[Se infecta el cuerpo de magulladuras violetas y amarillentas]

Yo aparté la cara a alguien y el arrepentimiento me abofeteó la décima de segundo en que comencé el giro de ciento ochenta grados.

[Cada conducta farisaica es una pedrada]

Yo me he enfundado en una americana y he adquirido prensa económica extranjera para que mi apariencia refleje el nivel económico e intelectual que mi palabra no.

[El alma se desangra]

Yo he escuchado a un milagro de persona llorar y decir ya no tengo nada que hacer aquí, quiero que venga y que pase rápido.

[El alma se desangra]

Que por favor no se me pasen estos veinte años.

Que los pilares de mi idealismo, dentro de otros veinte, no se hayan venido abajo.

paulasánchez

The bearer of unconditional things.

2011-05-05T01:05:00.001+02:00

Moss Graffiti collection

Buscas salidas para no recordar nada de lo de antes.

Queda lejos pero es tu recosido, tu espíritu más decente.

Y no hay sexo trabajoso ni ~~herejías~~ suficientes

que amansen los huecos que no dejan de aparecerte.

Es tan típico, verte encadenarte y agonizar en la emoción.

Queda lejos y a veces eso es peor que tocar ~~otro sudor~~.

No lo haces porque aún tienes una cosa antigua llamada esperanza.

Parece que por no asustarte en alto vas a conservarle.

Y la verdad es que ahora puede estar mordiendo ~~labios de mujer~~.

Los futuros que te has adjudicado no siempre son a prueba de bala.

Y a tu alrededor vienen y van,

te hacen la serenata, te detraen un pasado común,

te creen tentada, ~~te creen idealizada~~, pero no.

Tú solo buscas baños húmedos o lluvia fría.

Quemarte con el café y ~~palidecer~~ de soledad.

Algo, lo que sea, algo que no quede lejos.

Para variar.

Paula Sanz

Anatomía de un hasta luego dicho por costumbre.

2011-04-20T12:51:00.006+02:00

Anthropométries de l'époque bleue (1960)

o las convenciones sociales según Yves Klein.

Serían las cinco de la tarde y ella le dijo hasta luego como habituaba: casi de refilón, insistiendo en que si prorrumpía en conversaciones era por cortesía y no porque pasar a su lado le soliviantase la voz y lo que no era la voz. Él dijo que no, pero hasta luego de verdad.

Lo bueno de hasta luego, no hay de qué, te quiero y demás frases protocolares es que limitan el campo de respuesta del otro y, con ello, las posibilidades de quedarse verbalmente destartalada. Es cierto que "hasta" y "luego" se enzarzan en un tango con deje a pantomima y no a arranque de acordeón enardecido, comenzó a desperezarse su artillería retórica, pero que sepas que yo no hablo a medias, entrecomillado ni mucho menos de mentira.

La belleza de las respuestas ya acuñadas –y disculpa de nuevo por cerrar el paréntesis de nuestros cuerpos sabiéndose cerca con palabras que ya oíste de otras– no es perceptible al ojo distraído. Los adioses consuetudinarios mullen el abismo al que caen los que se alejan y los envuelven en la calidez de haber nacido de una misma cultura y haber heredado un mismo concepto de lo ritual. Algo más perceptible es el ruido que hacen mis caballerías –las crines alborotadas velan la vista; las riendas se asen por protocolo, como los hastaluegos: yendo a galope no hay rienda que frene– rumbo a empresas desbocadas:

Lo que yo quiero es contarte uno a uno cada poro. Comprobar que, en efecto, los haces de tus ojos son tostados, pero tostados de verdad, porque a día de hoy no sé si también te los pincelaron de sol o briznas de hierba seca y una no puede vivir con tales incertidumbres. Contornearte la mandíbula cuadrada y el perfil de halcón que te aguerren recreándome en la certeza de que otras jamás te han tachado de halcón ni nada que se le parezca. Cincelar en mi memoria tu olor a tierra castellana, el tacto de la barba de cuatro días que compensa por todo lo que no robustecen tus espaldas a medio hacer, pero sobre todo de tus manos, tus manos, tus manos, que me tienes unas manos como velas de bajel: tan vastas, tan magnas, tan esbeltas que parecen haber sido concebidas para, enhebrando las puntas de los dedos, cerrarse y contener una mujer dentro –aunque te digo una mujer pero quiero decir yo, ya sabes, no vaya a ser que con la tontería de ponernos líricos vaya a haber malentendidos–.

Bueno, todo eso no se lo dijo, pero lo pensó.

paulasánchez

Achilles' heel.

2011-04-20T02:44:00.004+02:00

I dance like I've got diamonds
at the meeting of my thighs.

-Maya Angelou-

Whenever it rains
it rains the delirium of my stride nearing yours.
And whenever I talk
I talk dirty and I talk dross.

Yet I dance

like I've got diamonds at the meeting of my thighs.

Whenever I stop
I stop to amend the urges that won't cauterize.
And whenever I choke
I choke on clay etching my words.

Yet I dance

like I've got diamonds at the meeting of my thighs.

The things that keep us apart keep me inert.
The things that keep me alive keep me alone.
I have no inclination for anyone in sight.
So I dance
like you touched diamonds at the meeting of my thighs.

Paula Sanz.

Scratch.

2011-04-10T19:19:00.002+02:00

Después, él no aparecía, no respondía y por supuesto, no venía, y ella bebía sin demora, contra su estado físico, se emborrachaba, le maldecía, pedía otra, seguía maldiciendo, y luego pensaba que así era la vida normal, el orden de las cosas que les suceden a las personas. Y él era tan otorgado, tan regular en ser brillante, tan colocado y tan despreocupado que ella se desesperaba, no sabía cómo parar su idiotez, cómo largarse del enigma marrón que había suplantado a su sombra. Entonces, se acordaba de que solía mantenerle siempre las manos calientes, y la toalla de la ducha era negra, y la calle era amplia y empinada, y ya nada se comparaba con eso. Ningún otro intento fortuito de restregarse las manos con los demás, ninguna toalla era negra de esa forma, y desde luego las calles empinadas eran siempre empiandas de una manera peor. Después, cuando él no llamaba, no doblaba jamás la misma esquina que ella y por supuesto no la veía, ella medía todos los quicios de las puertas y calculaba si la altura del otro era más o menos esa, fingía ser comedida y razonable, fingía entender la situación y fingía que no era frágil, ni una niñata rabiosa, ni una mujer hecha curva afilada.

Ella era, simplemente, y así habia sido, igual a sí misma a lo largo del tiempo. Él era también igual a como lo estaba siendo en ese instante; ella elegía creerlo así. Elegía saber que el mundo tiene finitas historias y que su vertedero cada vez se llenaba más de historias de mierda. Elegía saber que la hermosura es un estado de los ojos pero que a ojos de todos, la hermosura suya no era nada especial. Elegía saber que otra vez andaba sin inspiración porque ésta se había largado a un rancho arenoso donde crecerán niños rubios con pómulos huesudos.

Después, ella no le llamaba, procuraba no rascarse la herida, apretaba los párpados hasta ver rojo, le maldecía, pedía otra pero no se la bebía, explotaba las moléculas del aire con palabras prescindibles y luego pensaba que así era la vida normal, el orden de las cosas contra el que no iba a pegarse. Y él era (es) tan suavemente difícil, tan alineado, tan melancólicamente invulnerable a su tacto de mujer vulnerada cien veces, que ella se desesperaba (se desespera) y punto.

Paula Sanz.

Este poema carece de título.

2011-04-04T01:28:00.003+02:00

Este no es un poema habitual: es un ejercicio. Los cuartetos a continuación presentan una serie de huecos en blanco aún sin rellenar, el título incluido. Toda propuesta será más que bienvenida para no dejar el poema incompleto. Las condiciones son que no hay condiciones: no es necesario respetar el número de sílabas, la rima ni cualquier tipo de convención estilística. Inventarse palabras se valorará muy positivamente :). Gracias de antemano.

La Dignidad Perdida

______________________

Quisiera agradecer a los presentes

su colaboración en la Autocracia

del Ímpetu de Ser(te) entera: gracias

a mi naturaleza reincidente,

a la __________ voz de mi conciencia,

a mi ____________ sentido de lo errado:

ir descalza y por el camino equivocado,

al ___________ de incongruencias

que desencadenas, a mi avidez

de tu avidez, al cariz incoherente

de la palabra “_____________”

seguida de un Nosotros, a la sed

que no sacian y al deseo que ancoran

tu ___________ de aguarrás y tus rompientes.

Quisiera recordarles, igualmente,

que hay reunión _______ a la misma hora.

No vayan a pensarse los presentes

(ni tu avidez ni mis incongruencias)

que he aprendido a tener paciencia

(que voy a escarmentar tan fácilmente).

When in Paris.

2011-03-28T16:46:00.000+02:00

Am I snapping the excitement?
If I pack away the laughter
and tell you how it feels.

La memoria de las cosas suele ser más rigurosa que nosotros mismos, por eso ahora somos residuo de la antigüedad clásica, yeso de otras paredes. Ha hecho falta que me vaya a París, a tu primerísimo destino europeo, para entender esto. Después de recorrerme infinitamente esta ciudad que no te pega nada -por lo señorial, lo selecto, lo refinado, y connota todo lo previo en negativo- he captado que tú de mí te acuerdas poco. Te acuerdas como te acordabas de París en nuestras noches de insomnio, te acuerdas como un regalo, agradable pero fugaz. Hablas de mí las menos de las veces pero cuando lo haces se te acomoda la voz en un bonito recodo del cuerpo y te salen palabras masticables y esféricas, y todo lo que dices tiene un olor a gloria pasada. Hablas de mí como a mí me hablabas de tu París, de las esquinas elegantes de los cafés, el Pont Neuf que en realidad es el puente más viejo, de los puestos de limones y ostras. En cambio, tan pronto se trastoca tu conversación, me desvanezco en tu boca, se te redireccionan los gestos y respondes a tus inmediatos de otra manera, presente, unívoca, total. Y a mí, igual que a París, me pierdes por las profundidades de tus escombros.

Y ha hecho falta que yo pise estas aceras, que me trague de golpe la Plaza de la Concordia hirviendo, los acordeonistas tocando Jacques Brèl, que llegue al Louvre con los zapatos polvorientos de los Campos Elíseos, que me quede mirando con cara de perro callejero a los emparejados; ha hecho falta que yo te echara en falta hasta tal límite que eligiera morirme por voluntad y no por ímpetu, por deseo de mi derecho a morir, solo por no sentir que te me ibas y peor: que tú ya me habías dejado ir.

Al estar aquí, imaginándote con seis años menos (seis mil mujeres de menos también), mucho antes de que yo apareciera como un nervio sobre tus manos y pies, la vida me ha parecido extraña y no la he querido. Porque estando en Francia yo estaba en Italia, por cada bistrôt he visto la palabra mozzarella, por cada au revoir he soltado un permesso, por cada edificio decimonónico he preferido al David de Miguel Ángel. He aquí nuestra maldita diferencia, nuestro punto de (contra) partida: yo mantengo, tú recuperas.

Y ha hecho falta que viniera a París para saber que yo soy tu Europa, sus calles ancestrales, Europa de sabores, Europa de cintura para arriba y España de cintura para abajo (ese lugar donde llega todo tarde y si llega, llega mal). No soy tu continente, y menos tu contenido.

Así que tres días después de marcharme, regreso para elevar el ancla, para volverme remota como un homenaje, para liberarte de tu estigma. Para soplarte en el oído por última vez mira si serás tonto, que no quiero que dejes de serlo nunca.

Hasta aquí nosotros, corazón. Europa te despide en este punto del camino.

Haznos justicia.

Paula Sanz

Contigo, pan y cebolla.

2011-03-23T22:33:00.001+01:00

And where we touch, we are twice
marked and twice alone.
Men kill for this, or for as much.

Tus álamos de unión.

Tus sutilezas, tu ego.

Tus catedrales raspadas por mis uñas.

Tus paseos de vicio detrás de la oreja.

Nuestros cipreses de veneración.

Nuestras flaquezas, mi ego.

Mis cuevas raspadas por tu destreza.

Mis sendas de ternura.

Aquello, entonces.

Tu alambrada de desquite.

Tu retaguardia enfermiza, tu ego.

Tus abismos trepados por mis flojas manos.

Tus absurdas envergaduras.

Nuestros cementerios de girasoles.

Nuestros silencios, las otras.

Mis pozos anegados por tu bajeza.

Y mis sendas de ternura.

Esto, ahora.

Paula Sanz

Riding shotgun.

2011-03-20T21:56:00.003+01:00

-Darling, faint heart never won fair lady, so come pick me up and put me over your shoulder [que no puedo seguir apretándome las tuercas, que no estamos teniendo esta conversación, esta es mi patética imaginación enajenándome de este mundo que me da muchísimo asco, que no me quedan adjetivos repugnantes para subrayar este descuelgue, que no me da la gana ser parte del rebaño que va a cuadrar cuentas de empresa, que no, joder.]

-Absence makes the heart grow fonder, dear, or it rips it apart [dependiendo del día, dependiendo de cuánta mierda estemos poniendo en la balanza, que lo que es la mía, pues anda más bien cargadita.]

-Cowards die many times, and I became as good as one can get at that [ya no recuerdo la felicidad como existente, sino como un bulto oscuro al fondo del pozo. Ya no recuerdo cómo era tu voz por las mañanas, ni a qué olías, ni si los callos los tenías en la palma derecha o izquierda de la mano. Ya no recuerdo tener cosas buenas que decir. Ya no recuerdo tener cosas buenas.]

-Once bitten, twice shy...[¿y lo triste que es no poder pedirte la servilleta? ¿y lo hondo que me plaga esta agonía? ¿y lo crudo de ponerte siempre buena cara, porque de otra manera sería injusto? ¿y dónde vivo yo en todo esto? ¿y de dónde he sacado yo tanta muerte? ¿y si nos perdemos más de lo que ya nos hemos perdido? ¿y si me nutro de rencor y me obligo a creer que no, que todos los labios saben a lo mismo, que tú puedes irte por dónde has venido? ¿y si pudieras entender todo esto?]

-Such is life, darling.[pues sí, estamos jodidos. Imaginariamente no te voy a mentir.]

Paula Sanz

Emecuarenta.

2011-03-20T12:52:00.011+01:00

Isabel González-Conde

Qué día más bueno se ha quedado, qué cara está la gasolina, qué poco me apetece estudiar y qué grandilocuentes se tornan contigo las frases protocolarias, hay que joderse. Eres el primero con el que desearía pecar de tópica y esto contradice, por orden de rotundidad, mi resistencia crónica a lo frecuente y las leyes de la física. El hombre y la mujer, cuando juntos, tienen la fea costumbre de considerarse extraordinarios; ahora bien, no veas lo que nos aprovecharía ceñirnos a patrones por una vez.

La verdad es que sí, tiene pinta de estar luciendo una solera espléndida afuera pero por desgracia tengo el rabillo del ojo atareado observándote y resulta hasta cierto punto complicado admirar dos cosas a la vez. O me centro en el día o en tus ojos azules, pero no me tengas a dos bandas porque ya sabes lo que dicen: quien mucho abarca, poco aprieta, y

– Paula, cuidado que te equivocas de salida.

Estoy pensando que voy a inventarme la dirección y llevarte adrede a un lugar cerrado, caer de pronto en que no traigo libros conmigo o, ya puestos, soltarme el pelo y subirme la falda porque ya sabes lo que dicen: quien no arriesga, no cruza la mar. Quizá me cunda más asirme a afirmaciones imposibles como por ejemplo que hablar de izquierdas en estas tierras de olivares no es en absoluto cometer un contrasentido, porque ya nos conocemos y con el tema de la falda corro el riesgo de no cautivar un ápice de tu atención.

– Paula, esto tampoco es una salida: te estás metiendo en un carril de incorporación.

Y así devolver a las tardes en la hierba su utilidad incalculable solventando sobre su mullida naturaleza asuntos de Estado de gran trascendencia tales como el clima, el precio del carburante, mis (des)ganas de saber y no nimiedades como que ya es la segunda vez que pienso que ojalá cojas y me beses. Total, no es la primera entrada de blog que te dedico (total, el daño ya está hecho).

paulasánchez

I volti distorti.

2011-03-17T09:50:00.013+01:00

Frank Grieber,
Premio del Cine Europeo al mejor director de fotografía por Das Perfum (2007)

—Non ti voltare indietro.

There is a certain beauty in the word vacuum

-inasmuch as the first veils the latter-,

a certain pointlessness in other women’s charms

-it is all ~~they~~ we are left-

which nonetheless unsheathes my swords.

-I know, it is indeed ridiculous.-

How glad I am we thorned our way out

-of those fields of narcissus-.

—No, non ti voltare indietro:
stanno bruciando.

Oh, how the tangle of bodies before us

-arms interweaving, legs seeking not to be in the way-

would be saved

-and oh, how daunting can salvation seem-

if they besieged one another with the slightest shred
of this willingness to give ourselves in.

—Sapevo che guarderesti.

Feel the heaviness of existence and the dampness of woes.
Come watch humanity wilt,
come closer —wall me off from paucity.
Shake off their ashes.

—Di quello che oggi ti offro non rimarrà niente.
(Da lontano, il falò delle vanità non sembra, però, consumarsi mai.)

paulasánchez

Any minute now.

2011-03-14T18:14:00.001+01:00

Si vas a prenderme fuego,
hazlo con elegancia, corazón.
Que sé que tienes ganas.

El esfuerzo-el mío-
es cuatro veces nuestro peso en oro,
siete intentos contra la lujuria,
una oportunidad entre un millón.
Pero tú vete a flotar por ahí,
cállate la boca.
Que se ve que tienes ganas.

Tonta yo,
por no haberme malogrado,
por elucubrar.
Tonto tú,
por no creerme capaz,
por convertirme en entrepierna.
Que aún me tienes ganas.

Se nos pasa la vida en zig zag,
corazón,
y me sangran las uñas.
Pero tú deja caer los párpados,
no reacciones.
Que te crees que así me ganas.

Y no.
Me pierdes.

Paula Sanz

The iceberg of her nakedness.

2011-02-27T13:52:00.001+01:00

''each of us having loved the flesh in its clenched or loosened beauty''
-Adrienne Rich-

NOVIEMBRE

Cuando se despertaba, le acercaba a la cama un cuenco con cereales y plátano cortado. -De verdad, qué asco, los plátanos tienen un proyecto de sabor, en serio, un falso intento, pero terminan por ser una plastosidad amarilla, le decía quejumbrosa-. Leían el periódico tirados en la cama, siempre en inglés, siempre solo enfundados en sábanas, y el cuenco al final se quedaba vacío. Como las paredes eran blancas, la oscuridad en ese cuarto era un destilado de luz, una coloración aderezada con un aroma más denso, con más contorno táctil. A él le parecía que el cuerpo pequeño a su lado era una enormidad de mujer. A ella le parecía que había que amar al cuerpo como lo que es, un cuerpo, y no un surtido de defectos, pero solía fallarle a su palabra. Había un cuaderno marrón con una goma oscura sujetándolo, sepultándolo en su clausura, apoyado en la mesilla-¿puedo leerlo?, le preguntaba ella- No podía, no, y ella lo comprendía, porque no sometía sus textos a escaner ajeno tampoco. La miraba desperezarse, arquear ligera su figura nívea, un poco imperceptible, altamente eléctrica. Tres huesos marcaban territorio sobre su delgadez: los hombros (casi esa elegancia), las costillas (casi desagradable), la pelvis (casi provocativa). Despuntaban también sus pómulos, sus muñecas. Le hubiera gustado hablar su idioma perfectamente, para entenderla mejor. Ella nunca se zarandeó ante esa brecha. -Algo haré para que puedas leerme, escribiré a veces en inglés, aseguraba-. Le gustaba verla así tendida porque era su mejor estado de placidez. Le entraban ganas de soltar frases bonitas, pero estaba desentrenado en el arte de expresar sin parecer incómodo. Sacaba los dedos de paseo, se alzaba impune su deseo. Entonces le entraban ganas de soltar frases crudas, córreme a mí como tú sabes, pero solo le salían gemidos inconexos. Al cabo de un rato, miraban la hora. Siempre se sorprendían, por tarde o por pronto. Dormitaban, hablaban de la tristeza de la cuenta atrás, de la felicidad en los días así. Hablaban de tantas cosas, que siempre parecían pocas. -Cuando no estés, te aseguro que ya no pienso desyunar plátano cortado y cereales. Me haré algo menos sano y más delicioso, se reía ella-.

MARZO

Abre los ojos y se retira el pelo de la cara. Hace crujir las articulaciones, se acuerda de que no queda ni mantequilla ni leche. Le falta terminar un trabajo y mañana tiene que madrugar todavía más que hoy. La angustia la encarcela en la cama, la vuelve mármol impertérrito. La absurda condena de la misma vieja usanza del día a día. Nota que le duele el costado derecho, una contractura, una mala postura al dormir. Respira fuerte, sigue sin sentirse sólida. Tintinea el móvil. ''Hace un día increíble hoy en el sur americano, es perfecto. Qué perezosa eres, levántante ya que nunca te da tiempo a cortar el plátano''. Se estira, se le cambia la cara, ya considera que puede incorporarse.

Sonríe mientras trocea el desayuno.
A veces le parece que no, pero ya tienen la distancia a medio recorrer.
-Qué pesado es con lo de la maldita fruta, protesta-.

A veces parece que no, pero estos dos sí que van a llegar a la meta.

Paula Sanz

De frutos y de casualidades.

2011-02-26T22:08:00.008+01:00

"Lovers le Strange", Expatriate (2005)
o "Les Amants" de Magritte, setenta y siete años después.

Alguien

nos hizo de piel

para incitar el tacto al tacto y

modeló mis senos, mi cintura y mi pelvis

de una grafía oscilante para recreo de tus manos.

Go on and blame her [coincidence] again for this harmony.

To our stravaganza of upping ~~humanness~~ and downing ~~the blinds~~,

ven.

Let’s

go halves at physically deciphering the (concealed) labyrinth

que alguien cavó en mis adentros de mujer.

Let’s hold a ball for my pleasure:

tenerte embelesado

for hours on

end.

paulasánchez

Old habits die hard (or they never do).

2011-02-20T18:24:00.006+01:00

"Through all the steps of the years behind them, the steps down a course chosen in the courage of a single loyalty -their love of existence- they had moved by the power of the thought that one remakes the earth for one's enjoyment. The course led them to the moment when, in answer to the highest of one's values, in an admiration not to be expressed by any other form or tribute, one's spirit makes one's body become the tribute, recasting it -as proof, as sanction, as reward- into a single sensation of such intensity of joy that no other sanction of one's existence is necessary.
He heard the moan of her breath, she felt the shudder of his body, in the same instant."

[Atlas Shrugged-Ayn Rand]

Until I can laugh at my heart between your teeth.

Hasta que haga recuento de tragicomedias.

Until I stop living to repay.

Hasta que acabe de partirse mi prudencia.

If we never decide to let our glue dissolve.

Si me sacas lo mejor que produzco.

If I'm fit to be torn.

Si detraigo el desencuentro con mis vicios.

What I had is what I will hold.

No todas pujarán su vida a tu merced.

Give me something that will roll me over.

Estoy harta de no vernos amanecer.

Paula Sanz.

Caídos en combate.

2011-02-14T22:35:00.004+01:00

Unos, que no se lograron medir la geometría en la distancia,
y se les evaporaron los afectos
por osar palabras inexactas para otros.

Unos, que perdieron la fuerza por el corazón
como
c
a
t
a
r
a
t
a
s de menudencia.

Otros, que descubrieron que es el mundo el que vapulea
y no ellos los que hacen brecha en el mundo.
Y se quedaron sin amor que parir a base de actos paralelos, perpendicularmente.

Ay, pero el tiempo entre nosotros.
Ese zumo de los enlaces,

ese coser, ese cantar.

Unos, que vemos caer.

Otros, acosados en el verbo dejar.

Y nosotros,

afortunados hijos de los hijos de la convergencia.

Desesperados bastardos de la inconsciencia.

Nosotros aún queremos querer.

Paula Sanz.