Blissful, giddy, lowly heights.

Círculo de Bellas Artes, Madrid

Se aprende de lo dichoso.

Hay seres humanos que se cincelaron acertadamente en el momento de su creación.

La recepción de estímulos visuales placenteros correrá el telón ante un público ciego pero con ganas de vitorear.

Una escucha atenta danzando al son de un asentimiento pausado y dos párpados cetrinos que se abren y se cierran (pero cómo se abren y se cierran) deletrea el ritmo como jamás antes.  

Una sonrisa franca es un cumplido.

Una barba descuidada adrede es un peligro.

Se aprende de lo vertiginoso.

Un parmigiano que rebasa los veintiséis euros el kilo es un atraco.

El hombre que se distrae una vez, se distrae una segunda.

Aproximarse y anticiparse son verbos que han de ejercerse con moderación.

«Ella (la anterior) no era así.»

Ceder el regazo de uno en azoteas de Madrid es innecesario. De hecho, es torcido.

Se aprende de lo mortecino.

El hecho de que una mujer no gire, no ha de deberse necesariamente a su gracilidad ausente. Quizá es que no se ha sabido guiarla.

Duplicar obras ajenas no es saber dibujar.

La falsa modestia resulta hasta cierto punto nauseabunda.

Equiparar nombres bajo el común denominador de la idéntica composición corporal (sí, todo mi género y yo poseemos orificios y capacidad de dar placer) es jugar a hacer tabla rasa con la humanidad ajena.

A las recámaras, cuando lo que se almacena son mujeres, se las come la podredumbre.

paulasánchez hace balance 

y (te) pone entre paréntesis por educación

Deliquesce.

Who is madder? the madman or the woman in love with him?

1. Solid melts to liquid.

Ocurre que la vida

le azota en lo bajo del cuello

y casi la desnuca.

Tonta- le dice- tonta,

idiota,

maldita pluralista,

acepta el singular.

2. Liquid evaporates to gas.

Sucede que el cuerpo 

se le vuelve náusea,

acceso de fiebre,

escorbuto,

cáncer, tumba.

Porque el opuesto de tener esperanza

es tener dudas.

3. Gas condensates into liquid.

Ella quiere irse
de aquí,
con él,
como él,
a pesar de él,
incluso sin él.
Incluso para siempre sin él.

4. Liquid freezes into solid.

Pulir las piedras viejas,
recrearse en el ayuno erótico,
perpetuar la antigua devoción:
es todo inútil.

Mejor llorar por ser como han sido
que por lo que vayan a poder ser.

Paula Sanz.

Mujer de rojo sobre fondo gris.

-Art is art. Everything else is everything else.-

Ad Reinhardt.

Mis manos tenían vida propia, hacían aspavientos, dibujaban noches opacas en las que yo iba de rojo y él de sur y su acento era denso y el mío serpenteante. Yo quería decir que cómo no iba a quererle, cómo no querer a alguien así, pero solo me salían obviedades razonadas de mujer mediocre. Yo quería ser mejor que aquella que se lanza al sobreuso de los orificios, quería venderme por algo más de veinte dólares de taxi y dos tequilas.

Mis dedos acariciaban un anillo con forma de reloj que marcaba el mal paso de mi tiempo, el derrotismo cómodo de mi orgullo, la acolchadita memoria de tu contraoferta silenciosa. Yo pretendía pedir auxilio con la voz templada para no marchitar el oxígeno, para demostrar que había crecido. Una mierda de crecimiento, si mis pupilas se dilataban con el mismo desamparo que provoca una luz que se apaga. 

Mi pelo caía por su propio peso a un lado de mis hombros con un falso calor de velatorio helado. Yo quería decir que hay penas que no merecen, pero llegan; que hay penas que no merecen y aunque no lo hagan, yo las acojo como hijas de vientre abierto.Yo quería ser mejor pero me quedé en asequible.

Mi cara coloreada desprendía el brillo mate de las recién erradas, de esas que aún no han digerido el nubarrón lleno de clavos. Yo quería explicar que él me dolía como un descascarillado, minuciosamente irreparable. Yo quería mucho pero pareció que relataba una simple travesura.

[Yo no sé quién tiene la culpa de que los hombres ya no respeten a los hombres. 

Pero sé quién tiene la culpa de haber estropeado el beso de otros con historietas de callejón americano. ]

Paula Sanz.

No es ma, es pero.

 Threatening Presence, 1976
R. Motherwell

Esta es la historia de un chico que no sabía de arte y una chica que no sabía bailar. You see, I’ve been thinking about what you said the other day. About you liking classics. To be perfectly honest, that’s an awful pity. Do please let me explain modern art to you. Vale, vale, vale experimentaba él una profunda diversión porque a todos los extranjeros les encanta esa palabra y la inconsciente tendencia española a repetirla hasta la extenuación.

Él tenía los ojos de un cobalto rutinario,  tantos rizos como ella ganas de contárselos, una distancia entre hombros innecesariamente sugestiva y una tez demasiado morena para el gusto de ella; la de los ojos que se esmaltan al Sol, la de los pechos renqueantes, la de las piernas presentables. It was painted in protest at antidemocratic regimes after the Basque village was bombarded by German and Italian troops in 1937. Que no te enteras, que Guernica somos nosotros. 

Ella sabía más italiano de lo que él se imaginaba, y es que procuraba evitar los afloramientos de idiomas galanes porque, cuando él se explayaba en –ziones (la o abierta), -itàs (la a abierta) y otros placeres sensoriales, ella perdía la compostura de los que acompañan por casualidad. Él tenía huellas de tramoyista porque, sin saberlo, le informaba muy solícitamente de que el equivalente de pluscuamperfecto es trapassato prossimo (la o abierta) y a ella, claro, le entraban los calores desde los alambres funámbulos. 

Un buen día, ella fue a despertarle y se lo encontró leyendo en el jardín. Una buena tarde, ella fue a enseñarle la palabra embrague (el subconsciente traiciona y acabó diciendo embriague; en esto último, mejor no detenernos) y se descubrió encontrando fascinante la dinámica de un motor. Una buena noche, ella fue a cedersi y él, con su carcajada franca, le sorprendió distrandosi. So now you girls leave and ima stay here all by myself doing nothing; pues, qué quieres que te diga, ahí te quedes, Dante. Él, con sus labios como pulpa de mango que brota en dos, hizo gala de una masculinidad a prueba de orígenes y esbozó un I thought it would work. Ella retiró el hombro al despedirse: it didn’t work —it backfired. Y tanto que si les salió por la culata, pues la historia del chico que sabía bailar y de la chica que sabía de arte es carne de aeropuerto.

paulasánchez

Begin anywhere.

El rún rún de los murmullos que opinan que me has echado a perder y yo sin saberlo. Los falsos apaciguadores, los mejorasíyaverás; que se creen que no me entero de los trasfondos. Estamos sometidos a juicio, te están destrozando a delitos aunque no me lo digan, lo siento pero te han hecho cruz y eso pocas veces se redime.

(People are often unreasonable, illogical and self-centered. Forgive them anyway.)

El mundo adquiere vocación de tumba desde que ardimos en tus hielos de pánico. Y el mundo es apetecible el resto del tiempo, cuando te atreves a mi descontrol. Aquel que no nos ha visto en inercia no comprenderá este amor cultivado en seco, que me alcanzas como una ola que incumple rigurosa con sus mareas. Pueden graparse los adjetivos negros: yo he paladeado las realidades de tu boca, los demás no.

(If you find serenity and happiness, they may be jealous. Be happy anyway.)

Lo has estropeado, no obstante. No has bramado, arrasado, descompuesto las hipotenusas de mi figura como me hubiera gustado. Yo les tengo infinito respeto a tus espinas pero siempre parece que eso me hace deleznable. Los ojos de pájaro viejo de los que me rodean me contemplan como la pobre imbécil que realmente nunca he llegado a ser. La compasión es un pozo de culebras.

(If you are honest and frank, people may cheat you. Be honest and frank anyway.)

En los confines de mi escote te has jugado la vida, te ha fulminado la incoherencia, has dejado descargar las fuentes sin arrodillarte a rendirles culto. Pero yo no voy a rechazarte aunque el destino se haya equivocado. Yo no huyo de las brasas derritiéndome las plantas de los pies porque quiero quedarme a escuchar. Que no se engañen, hay motivos que solo nosotros entendemos.

(You see, in the end, it is between you and me. It was never between us and them anyway.)

Paula Sanz.

Arquitectura efímera.

 Joan Colom, 1960

Ah, pensaba que sí. Se le atragantan

los aires garbosos. El aguamiel

de la piedad le agrieta la garganta.

Yo sola, para azularme la piel

a golpe de pésames –de abstentes–,

me basto: tengo piedras a granel

y al yerro una tendencia persistente.

Maldita la indolencia que me atrae.

 Es lamentable electrizarme al verte

 –piensa mientras le habla y se distrae–.

Puestos a lapidar, que sea de frente

–exige al tiempo que la losa cae

aunque él no está de espaldas–. Él asiente,  

él sonríe lo justo y por cumplir.

Ella encuentra su falda improcedente.

paulasánchez

La procesión va por dentro

o la liturgia de las presentaciones.

Lassitude (1896), Lautrec. La femme à huis clos.

[...] Me igneas de cerca: no te había planeado

tortuoso de nariz, cobre de tez

ni tajante de mentón. De mi sed,

que responda tu incendio encanallado.

Dispensemos lo consuetudinado:

—«Encantada de» poderte distraer.

—Tú te ríes y yo «tengo el placer».

—«Te presento a» las horas que he pasado

pensándote antes*.

                                                     *Traigo la tarea

hecha de casa, como ves.

                    

Estrechar

manos es una broma de mal gusto

cuando las estrecheces escasean 

y el tacto acata lo protocolar. [...]

(He aquí lo que subyace a un «hola» etrusco.)

paulasánchez

What goes around, comes around (except you).

To the girl in March wind with pure wonderment of thigh, calve and knee, 

C. Bukowski

Dícese de la congoja que es una [baja el tono, que te escucha] pluralidad de vejaciones precoces: tempranea que da gusto mientras se santiguan, escandalizadas, las emociones viudas a su paso. Dícese de ella que, como buena mujer, es volátil y es impía, porque acongoja lo mismo que consterna y que desuela, pero sin cuartel. 

Cuentan las malas lenguas que sus rasgos grotescos le escamaron todo atisbo de clemencia, de ahí que abata las nucas, atormente los ojos y amarre las comisuras de los labios. Y a continuación, murmullan [pero tú de esto no cuentes nada] que es vanidosa, porque se resiente cuando Paula tiene que resumirse en frases hechas para demostrar que merece la pena. Dícese de ella que es dueña y señora, pero de las que cobran.

Se anda rumoreando que es virulenta, porque todo lo carcome –y ojalá solo carcomiese porque entonces sería solo física– y que es dictatorial, porque usurpa a Paula íntegramente –el nudo en la garganta, en el estómago, en el denuedo– cuando esta teme su futuro dentro de españa, pero de aquella que perdió su derecho a la mayúscula. 

Aventuran los más versados que es ceniza, porque incinera los ímpetus de idearte como versos de Blas de Otero [Me pego a ti, me tiendo en tu regazo / como un náufrago atroz que gime y nada, / trago trozos de mar y agua rosada: / senos las olas son, suave el bandazo], pero sin la elegancia.

Sin embargo, y por encima de todo, dícese de la congoja que es cobarde:

apenas sí mira cuando Paula no se atreve a estanterizar  la guía de París que lleva mes y medio reposando intacta en la mesilla [pero de soslayo, como si la cosa no fuese con ella].

paulasánchez